tr:Teori ve Analiz: Ritsuko'nun Sorgulanması

Neon Genesis Evangelion'un en çok tartışılan yönlerinden biri, Ritsuko'nun Seele tarafından sorgulanmasına aşırı tepki vermesi ve bunun Gendo'ya ihanet etmesine ve Reiquarium'un yıkılmasına yol açmasıdır. Gendo'nun onu Rei'nin yerine sorguya göndermesi böyle bir tepkiye neden olmak için tek başına yeterli miydi, yoksa açıkça belirtilmeyen başka bir şey mi oldu? Bu makale, Ritsuko'nun sorgulanmadan önce ekran dışında cinsel saldırıya uğradığı teorisini ortaya koyuyor. Muhalefet argümanı da belirtilecektir.

Savunucuların Argümanı

Kedi Sahnesi

Senaryo

Büyükanneden Gelen Telefon Çağrısı
(Görseller soldan sağa doğrudur.) Nerv Karargahı. Gecenin geç bir vakti. Acele inşaat işinin sesleri yankılanıyor. Cephe neredeyse eskisi gibi. Masanın üzerinde bir kül tablası. Sigara izmaritleriyle dolu (üzerlerinde ruj var). Ritsuko (telefonla görüşüyor) Anladım, demek vefat etti. Soğuk kahve ve kahve makinesi. Evet, muhtemelen kediler bile sonunda hayatlarının sonuna ulaşırlar. Onun ofis masası. Ritsuko'nun arka tarafı. Artık ağlama büyükanne. Geleceğim. Biraz zaman bulduğumda, biraz eve geleceğim. Hem üç yıldır annemin mezarını ziyaret etmedim. Bir dahaki sefere seni arayacağım. Tamam, şimdi kapatıyorum. Telefonu kapatır. Ses <<BEEP>> Yorgun olmasına rağmen, gerçekçi konuşuyor. Yani öldü. Ritsuko'nun ofisi. Masasındaki kedi süsleri.

Analiz

Bu sahne basit ve aynı zamanda esrarengizdir. 'Yüzey' anlamı yeterince açıktır; Ritsuko'nun büyükannesi onu arayıp kedisinin öldüğünü haber verir. Sorumuz şudur, "Bu sahne neden dahil edildi?" Bir önceki bölümde kediye sadece belli belirsiz bir gönderme yapılmıştı: ...Misato: "Yalnızlığını evcil kedilerle gizleyen birinden bunu dinlemem."... Bu sahnenin bazı sembolik veya mecazi ağırlık taşıması gerektiğini söylemek doğru olur, aksi halde burada olmazdı. Anno açıkça bunla bir anlam ifade etme niyetindedir, çünkü 24. bölümde Ritsuko'nun Gendo ile yüzleşmesinde ağzından çıkan ilk şey "Kedim öldü..." olur. 23. bölümün ikinci yarısında bu konu devam edecek, bu nedenle Kedi Metaforu bu makalenin o kısmında detaylandırılacaktır.

Ritsuko'nun merhum kediden "o çocuk" olarak bahsetmesi ilginçtir ("ano ko" dediğini açıkça duyabilirsiniz); muhtemelen onun kelime seçiminde bir anlam var.

Seele ve Gendo

Senaryo

Seele'nin Gendo'ya Soruları
Görseller soldan sağa doğrudur SEELE: Longinus Mızrağı'nı geri almamız artık imkansız. SEELE: Neden onu kullandın? SEELE: Eva serisinin hâlâ planlanan sayısına sahip değiliz. Gendo: Havariyi yok etmeyi birinci önceliğim yaptım. Bu kaçınılmaz bir durumdu. SEELE: Kaçınılmazdı, değil mi? Bahanelerinizi bundan daha inandırıcı hale getirmelisiniz. SEELE: Son eylemlerin dayanılmaz hale geldi. (Ses) [telefon çalar] Gendo: Fuyutsuki, konferanstayım... Anladım. (telefonu kapatır; çekmeceyi kapatır) Bir Havari şu anda yaklaşıyor. Buna başka bir zaman devam edelim. SEELE: Yani, koltuğun hâlâ seni bekliyorsa. (Gendo'nun hologramı kayboluyor) Keel: Ikari... Seele'ye ihanet etmeye mi niyetlisin?

Analiz

Bu sahnenin Ritsuko'nun kendisini içermemesine rağmen makaleye dahil edilmesinin nedeni, hikayenin bu noktasında Seele'nin Gendo ile giderek artan şüpheli ve düşmanca ilişkisinin gerekli bağlamını eklemesidir. Fuyutsuki'nin bir önceki bölümde beklediği gibi, Komite, Gendo'nun Longinus'un Mızrağı'nı On Beşinci Havariye karşı kullanma (ve böylece kolayca ondan kurtulma) kararı üzerine bir kargaşa içindedir:

SEELE: Longinus Mızrağı'nı geri almamız artık imkansız.

SEELE: Neden onu kullandın?

SEELE: Eva serisinin hâlâ planlanan sayısına sahip değiliz.

Hem Mızrağın hem de Eva Serisinin başlangıçta buraya nasıl getirildiğine dikkat edin. Bu, farklı uçlara değiniyor ve Seele ve Gendo'nun Üçüncü Patlatma'yı başlatmayı düşündükleri anlamına geliyor ve bu toplantının tüm ayrıntılarına girmek bu makalenin kapsamı dışındadır. Ancak Seele'nin Mızrak'ı kullanmaya güvendiği ve Gendo'nun onu ellerinden çıkarması gerektiği açık. Böylece Seele, sonunda Eva Serisini kullanmayı gerektiren "B Planı"na gitmek zorunda kaldı.

Gendo: Bir Havari şu anda yaklaşıyor. Buna başka bir zaman devam edelim.

SEELE: Yani, koltuğun hâlâ seni bekliyorsa.

Şuna da dikkat edin:

Keel: Ikari... Seele'ye ihanet etmeye mi niyetlisin?

Serinin başından itibaren, Komite'nin geri kalanının Gendo'nun üzerinde şüpheci olduğunu görüyoruz, ancak Başkan Keel ona şüphenin avantajını vermeye daha istekli görünüyor. EVA 2 oyununda, Yui Ikari'nin yüksek rütbeli bir Seele üyesinin kızı olduğu ve dolayısıyla Gendo'nun organizasyonla etkin bir şekilde "evlendiği" söylendi. Ayrıca Gendo ve Keel arasında diğerlerinden daha kişisel bir ilişki olduğuna dair birkaç ipucu var. Örneğin, 21. bölümün (ve Death'in), İkinci Patlama'yı başlatmak için farkında olmadan kirli işlerini yapan Katsuragi Ekibi bilim adamlarının canlarını harcama pahasına (Gendo, elbette, neyin saklandığını yeterince biliyordu ve bu yüzden bir gün önce Antartika'dan ayrılmıştı) Gendo ve Keel'in ne kadar soğukkanlı olduklarına dikkat edin. Ve sonraki örtbas sırasında Gendo'nun Keel ile birlikte nasıl homurdandığını görüyoruz:

Ancak 19. bölüm ((EVA-01 bir S^2 organı alıyor), 21. bölüm (Kaji, Seele'nin Adam Örneği'ni çalmadaki suç ortaklığını zaten fark etmiş olabileceğini söylüyor) ve 22. bölüm (Mızrak, ayın yörüngesine yerleşiyor) olaylarından sonra Keel Gendo'nun bariz hainliği konusunda akıllanmaya başlıyor. 23. bölümün Ritsuko'yu içeren olayları, temelde Seele'nin Gendo'nun gerçek niyetlerini bulmak için acımasız kararlılığı hakkındadır...

Armisael'den Sonra

Senaryo

Unit-00'ın Giriş Kapsülü Kurtarıldı
Görseller soldan sağa doğrudur. A Telsizi: 16. Havarinin kurucu malzemesi hâlâ tespit edilmedi. Mevcut aramaya devam etme sürecinde. B Telsizi: EVA-00'ın çekirdek parçaları, ısıdan kaynaklanan yüksek basınçtan ağır hasar görmüş. C Telsizi: C Seviyesi kirlilik bölgesi güneybatıya doğru yayılıyor. Önümüzdeki 48 saat boyunca sokağa çıkma yasağını sürdürün. D Telsizi: Duyuru D16 onaylandı. Bu noktadan sonra lütfen işlemleri SSDF'nin onayı olmadan bağımsız olarak gerçekleştirin. Erkek Sesi: Dr. Akagi! Ritsuko: Burada olanlar çok gizli olarak sınıflandırılacak. Kapsülü geri alın. Diğer her şeyi atın. Erkek Sesi: Anlaşıldı. Hadi işimize! Hemen!

Analiz

Bu sahne, Ritsuko'nun Nerv'deki rolüyle ilgili ilginç bir noktayı gösteriyor.

Arka plandaki radyo konuşmalarına ve söz konusu cümlenin alt çevirisine bakarsanız ("Kapsülü geri alın. Geri kalan her şeyi atın."), Ritsuko'nun buradaki görevinin, Rei'nin ruhunu yeni bir bedene kurtarma süreci için gerekli olan ölümlü kalıntılarını almak olduğu açıktır. Ayrıca, telsiz konuşmaları, Armisael'den hiçbir iz olmasa da, EVA-00 gerçekleşen olayların tam tersini gösteriyor ve Ritsuko'nun "Diğer her şeyi yok et" ile kastettiği şey de bu.

Tüm seri boyunca, bu noktaya kadar, Gendo'nun kendi gündemini ilerletmek için yapması gereken önemli, gizli işleri olduğunda, başvurabileceği iki sadık ve özverili köle vardır: Rei ağır kaldırma işlerini alır; 14. bölümde ve 22. bölümde olduğu gibi; Ritsuko'nun ise NERV'ün neredeyse tüm alçakça ve ahlaki açıdan tehlikeye atılmış girişimlerinde parmağı var, örneğin, 7. bölümde ve 17. bölümde gördüğümüz gibi. Burada, 23. bölümde Ritsuko, Rei'nin fedakarlığının ardından temizleme işini alır, ancak hem Gendo hem de Seele için zaman daralıyor; Rei ve kendisi arasında, kendisinin daha harcanabilir olduğunu zor yoldan öğrenmek üzereyken, bu onun son görevi olduğunu kanıtlayacaktır...

Seele'nin Tartışması

Senaryo

Seele'nin Komploları
Görseller sağdan sola doğrudur. SEELE: Sonunda, 16. Havari'yi de yendik. SEELE: Bu, Seele'nin Ölü Deniz Parşömenlerinde anlatılan yalnızca bir Havari kaldığını gösteriyor. Keel: Vaat zaman yakındır. Yolculuğumuz uzun ve fedakarlıklarımız büyük oldu. SEELE: Gerçekten de, önce Longinus'un Mızrağı, şimdi de Ünite-00'ın kaybı. SEELE: Ikari'yi komutasından almak için fazlasıyla nedenimiz var. SEELE: O adam Fuyutsuki'nin sağ salim dönmesine neden izin verdiğimizin önemini bilecek kadar akıllı. SEELE: Ikari'ye karşı koymak için başka bir insan kurbanına ihtiyacımız var. Keel: Ve gerçeği bilen birine ihtiyacımız var.

Analiz

Bu sahne, Anno'nun özellikle animenin sonlarına doğru sıklıkla başvurduğu sade ve ekonomik yazım tarzının en iyi örneğidir. Bu birkaç satır önemle doludur, ancak bazı durumlarda o kadar incelikli ve gizemlidir ki, içe aktarmanın tamamını gözden kaçırmak kolaydır. Seele, bu ve diğer durumlarda, çok karanlık ve gaddar konulara belirsiz ve örtmeceli bir şekilde atıfta bulunma eğilimindedir. Ne hakkında konuştuklarını biliyorlar, ancak gerçek anlamı tahmin etmek için dinleyicilerin sözlerini yakından incelemesi gerekiyor.

Sahne, diyalogda yapılan, Ölü Deniz Parşömenlerinde yer alan senaryonun doruğa ulaştıklarını ve zamanın tükenmekte olduğunu vurgulamak için 3'ten 16'ya kadar havarilerin görsel bir geri sayımıyla başlar (çoğunlukla zamandan tasarruf etmek için atlanmıştır). Hem Gendo hem de Seele bunun farkındadır ve bu nedenle, serinin çoğu için aralarında hüküm süren ortak bir gündeme sahip olmanın zar zor kibar görünümü bu noktada gerçekten parçalanmaya başlıyor. Yukarıda 2. sahnede belirtildiği gibi, Gendo Mızrak'ı kasıtlı olarak erişilemez duruma getirdiğinde, Başkan Keel'in bile bir şeyler çevirdiği açıktı. Zamanın kısalığı ve Gendo'nun niyetini tam olarak bilmemek, Komite'ye olayların ellerinden kayıp gitmeye başlamış gibi hissetmesine neden oluyor ki bu da, tam olarak ne olduğunu anlamak için şu anda başvuracakları acımasızlığı açıklıyor: Gendo'nun başarmaya çalıştığı şey...

Diyaloğun incelenmesinden bazı sonuçlar çıkarılabilir:

SEELE:

Sonunda, 16. Havari'yi de yendik.

SEELE:

Bu, Seele'nin Ölü Deniz Parşömenlerinde anlatılan yalnızca bir Havari kaldığını gösteriyor.

Keel:

Vaat zaman yakındır.

Bu oldukça açıktır, ancak Seele'nin getirmeye çalıştığı Kıyamet'e nispeten masum bir gönderme olarak "vaad edilen zaman" ifadesinin kullanılması kayda değerdir.

Keel:

...Yolculuğumuz uzun ve fedakarlıklarımız büyük oldu.

SEELE:
Gerçekten de, önce Longinus'un Mızrağı, şimdi de Ünite-00'ın kaybı.

SEELE:

Ikari'yi komutasından almak için fazlasıyla nedenimiz var.

Daha önce (20. bölümde), diğer Komite üyeleri, NERV'ü Gendo'nun kontrolünü vermenin belki de bir hata olduğunu öne sürdüklerinde, Keel "Ama, tüm hedeflerimize ulaşabilecek tek kişiydi" yanıtını verdi. Yenilecek Havariler olduğu sürece, Gendo'nun belli bir iş güvencesi olmuştur ve "tüm hedeflerimiz" ifadesi, şüphesiz, gerçekleştirilmesi Nerv'in gerçek amacı olan İnsanlığı Tamamlama Projesi'ne bir göndermedir ve Keel'in bunu sadece Gendo'nun başarabileceğini düşündüğü görülüyor. Yani, onu henüz görevden almayacaklar, ancak bu, Gendo'ya şüpheli olduğuna dair "mesaj göndermeye" yönelik bazı eylemlerde bulunmaya istekli olmadıkları anlamına gelmiyor ve itaatsizlik için ödenmesi gereken bir bedel olduğunu ima ediyorlar.

SEELE:
O adam Fuyutsuki'nin sağ salim dönmesine neden izin verdiğimizin önemini bilecek kadar akıllı.

Bu cümle genellikle izleyicilerin kafalarının kaşımalarına neden olmuştur; 21. bölümde Kaji'nin Fuyutsuki'yi kurtardığı gösterilmiştir. Ama orada siyah beyaz var, Seele'ye göre Fuyutsuki'nin gitmesine izin verdiler. Dahası, cümlenin geri kalanını inceleyin: "Bu adam (yani Gendo), Fuyutsuki'nin güvenli bir şekilde dönmesine neden izin verdiğimizin önemini bilecek kadar akıllı." Bu, Fuyutsuki'yi canlı olarak geri getirdiği gerçeğinin ima ettiği Gendo için bir mesaj olduğunu gösterir (ve Fuyutsuki'nin bu durumdan canlı çıkmasını özel bir durum olarak görüyor gibi konuşmaları, "varsayılan" beklentinin, Gendo'nun Fuyutsuki'yi bir daha asla görmeyeceği olacağı anlamına geliyor). Bu, doğal olarak, Kaji'nin Fuyutsuki'ye "gardiyanların uyuduğunu" bir ışık altında söylediği 21. bölümdeki sahneyi ortaya koyuyor. Muhtemelen, Seele Fuyutsuki'nin velayetini elinde tutmak konusunda ciddi olsaydı, Kaji asla onun yanına yaklaşamazdı.

Bu bizi bir sonraki satıra getiriyor:

SEELE: Ikari'ye karşı koymak için başka bir insan kurbanına ihtiyacımız var.

Fuyutsuki'nin kaçırılması ve "kurtarılması" ile bağlantılı olarak bir "insan kurbanı"ndan bahsetmek sadece Kaji anlamına gelebilir.

Her Eva forumunda "Kaji'yi kim öldürdü" konusu çok tartışıldı, ancak bu satırlar yeterince sık alıntılanmıyor (muhtemelen Kaji'nin ölümü iki bölüm önce gerçekleştiği için). Bu yapbozun önemli bir parçası burada izleyicinin yüzüne bakıyor: onu kimin öldürdüğü değil (Anno'nun kendisinin belirttiği gibi, bu bir dizi karakteri değil, anonim bir serseriydi), ama neden öldürüldüğü. Bu iki satır bir araya getirildiğinde, Gendo'nun Fuyutsuki'yi geri almasına izin verildiğini, ancak bunun kanla ödenmesi gereken bir bedel olduğunu söylüyorlar. Fuyutsuki'nin hayatı Kaji'ninkiyle satın alındı. Seele'nin Fuyutsuki'yi sağ salim iade ederek işaret ettiği, Gendo'nun muhtemelen anlayacak kadar zeki olduğuna dair "mesaj" buydu: "Hâlâ sana ihtiyacımız var, çünkü başka kimse Nerv'in gerçek görevini (İTP) yerine getiremez ve hatta sağ kolunu geri almana izin vereceğiz. FAKAT! Sadece ciddi olduğumuzu ve kaleye oynadığımızı bilmeniz için, bize (sizin adınıza) birden fazla ihanet eden diğer kölelerinizden biri elenecek, bu yüzden Fuyutsuki'nin kalplerimizin nezaketinden gitmesine izin verdiğimizi düşünme!"

Bu, Gendo'nun Kaji'yi öldürttüğü ya da daha kötüsü, onu kendisinin öldürdüğü teorilerini çürütmelidir. Kaji'nin öldürülmesi, emri verenlere göre, Gendo'ya yönelik bir uyarı, "uyarı olması adına yapılmış" bir eylemdi...

Son olarak şu satırları birlikte inceleyelim:

Keel:
Ve gerçeği bilen birine ihtiyacımız var.

21. bölümdeki olaylardan bu yana, Gendo bir kez daha hainlik yaptı, özellikle de Komite'yi gerçekten kızdıran bir hareketi yaptı; Mızrak'tan kurtuldu ve onları kendi bilinmeyen bir gündemini takip etmeye ikna etti, bu nedenle Ikari'ye karşı "başka bir insan kurban edilmesini" düşünüyorlar.

Anno'nun bir yönetmen olarak en sevdiği numara, birinin bir karaktere isim vermeden dolaylı olarak atıfta bulunmasını sağlayarak bir sahneden diğerine geçiş yapmak ve ardından bir sonraki sahneye söz konusu kişinin yakından görünümüyle başlamaktır. Bu tekniğe onlarca kez başvurur, ancak bir örnek yeterli olacaktır:

Kimden Bahsediyorlar?
Burada Kaji'den ve daha sonra Ritsuko'dan bahsederken aynı tekniği kullandıklarını görüyoruz.

"Gerçeği" belirlemek için konuşmak istedikleri "birisinin" Ritsuko olduğu açıktır. Fuyutsuki'den ne kadar bilgi aldıkları belli değil, ancak Gendo'ya yakın olan ve henüz konuşmadıkları bir kişi daha var ve "Ikari'ye karşı koymak için başka bir insan kurbanına ihtiyacımız var"ın meşum bağlamı göz önüne alındığında, akıllarında hoş olmayan bir şeyler var gibi görünüyor...

Anılar

Senaryo

Nostaljik Bir Fotoğraf
Görseller soldan sağa doğrudur. Ritsuko'nun ofisi. Masasındaki kedi süsleri. Ritsuko çenesini elinin üstüne dayadı. Bakışları değişiyor. Kitap bilgisayarındaki Geri Dön tuşuna basıyor. Ritsuko'nun başı önde. Ekranda Ikari, annesi ve Ritsuko'nun lise son sınıf öğrencisi olarak çekilmiş bir fotoğrafı görüntülenir. Buna katlanıyor. Asık suratlı Ritsuko'yu görüyoruz. Ritsuko, çenesini eline dayayarak bakar. Aynı şekilde, Ikari ve gülümseyen annesi. Ritsuko'nun arkasını görüyoruz, resim geri çekildi.'

Analiz

Bu sahne, bölümün ilk yarısındaki 1. sahneyi bitiren kedi figürlerinin aynı çekimiyle başlar, böylece iki sahneyi görsel ve tematik olarak birbirine bağlar. Ayrıca, Seele'nin "Ikari'ye karşı koymak" için "gerçeği bilen birini" hedeflediklerini belirttiği 4. sahnenin hemen ardından, bu sahnenin gelmesi, Ritsuko'nun Gendo ile olan ilişkisinin sadece profesyonel bir ilişkiden daha fazlası olduğunu ustaca ima ederek izleyiciyi Ritsuko'nun başına gelmek üzere olan şeye hazırlar. İkisinin sevgili oldukları ancak daha sonra, bu bölümün sonunda Ritsuko yıkıldığı zaman açıkça ortaya çıkıyor, ancak Anno, buradaki ilişki hakkında en azından bir ipucu oluşturuyor; çünkü şu anda Seele'ye Ritsuko, elbette, Fuyutsuki'nin durumunda geçerli olmayan bilgileri sızdırmak için bir güvenlik açığı olarak hizmet edecek.

Bu sahnede diyalog yoktur, bu nedenle burada toplanılacak her türlü ipucu ve ayrıntı, sunulan görüntülerin dikkatli bir şekilde değerlendirilmesini gerektirecektir. Bu sahnede öne çıkan şey, Ritsuko'nun liseli bir kızken onu Gendo ile birlikte gösteren eski bir fotoğrafa biraz nostaljik bir şekilde nasıl baktığını göstermesidir. Burada bize ne anlatmaya çalışıyorlar? Yani, aralarında kişisel bir şeyler olduğunu kanıtlamak için, ikisinin yan yana olduğu, daha yakın tarihli bir resim gösterebilirlerdi. Bu nedenle, Ritsuko'nun henüz genç olduğu zamanlara giden bir imaj sunma seçiminin bir anlamı olmalı. Muhtemel sebep, asıl amacın, Gendo'ya olan romantik duygularının çok eskilere gittiğini ve bir kız öğrenci aşkı olarak başladığını bize bildirmektir. Fotoğrafın kompozisyonunda bunu destekleyecek başka kanıtlar da var.

Önce resmin kendisine bakalım:

Ritsuko'nun başı önde. Ekranda Ikari, annesi ve Ritsuko'nun lise son sınıf öğrencisi olarak çekilmiş bir fotoğrafı görüntülenir.

Resmin Naoko ile Ritsuko ve Gendo arasında nasıl oluşturulduğuna ve Naoko'nun aralarında ortalanmak yerine Gendo'ya yakın olduğuna dikkat edin. Naoko'nun burada biraz kendini beğenmiş bir gülümsemesi olduğu bile iddia edilebilir, ama bu bir yorum meselesidir...

Buna katlanıyor. Asık suratlı Ritsuko'yu görüyoruz.

Naoko'nun varlığı yüzünden mi somurtuyor?

Ne arayacağınızı öğrendikten sonra, Ritsuko'nun Gendo'ya olan duygularının baştan beri mevcut olduğunun kanıtı, önceki bölümlerden birkaç sahnede belirgindir:

Ritsuko ve Misato bir fincan kahve ile gevşerken, 11. Havari Iruel'i yendikten sonra, Ritsuko oldukça şaşırtıcı bir kişisel itirafta bulunur.

13. Bölüm (Platinum Edisyon altyazıları):

Ritsuko'nun Annesi Hakkındaki Duyguları
Görseller soldan sağa doğrudur. Ritsuko: Ölmeden önceki gece, annem bana MAGI'nin kendisinin üç yönü olduğunu söyledi. Bir bilim insanı olan yönü, bir anne olan yönü, bir kadın olan yönü. MAGI, hakimiyet için mücadele eden bu üç yöndür. Kasıtlı olarak insan deneyiminin ikilemlerine terk etti. Aslında, programların her biri biraz farklıdır. Hiç anne olacağımı sanmıyorum, bu yüzden onu bir anne olarak anlamıyorum. Bir bilim insanı olarak ona saygı duydum. Ancak bir kadın olarak ondan nefret bile ettim. Misato: Bugün oldukça konuşkansın. Ritsuko: Ara sıra olur böyle.

Her zaman olduğu gibi Ritsuko'nun ifadesine ve beden diline dikkat etmek öğreticidir. Ayrıca, 5. bölümde Havarinin deseninin insan DNA'sının yüzde 99.89'u ile eşleştiğini ortaya çıkardıktan sonra bir yudum kahve içtiğine dikkat edin; bu, seyirciye "son satıra dikkat edin, çünkü daha sonra önemli bir getirisi olacak" için bir işarettir...

Burada gerçekten göze çarpan "Ondan nefret ettim" cümlesi oldukça sert, neden böyle bir şey söylesin ki? Özellikle de 21. bölümde ikisini birlikte gösteren tüm geçmişe dönüş sahneleri, annesinin yanında rahat ve arkadaş canlısı olduğunu gösteriyor gibi görünüyor.

Ancak, 21. bölümde annesinden neden "bir kadın olarak" nefret ettiğine odaklanan bir sahne var:

21. Bölüm (Resurrection DVD altyazıları):

Suçüstü Yakalanmak
Görseller soldan sağa doğrudur. Naoko: Gerçekten emin misin? Gendo: Evet, işimle ilgili hiçbir pişmanlığım yok. Naoko: Yalancı! Bayan Yui'yi öylece unutamazsın, değil mi? Naoko: Ama, aldırmıyorum.

Burada onun sert sözleriyle akıl yürütmeyi öğreniyoruz. Ritsuko'nun son sahnedeki yüzündeki bu sıkıntılı bakış, onun, Gehirn'de Gendo ile birlikte çalışmanın rüya gibi bir ödev hazırlamasını sağlayacağını düşünerek doktora almaya gittiğinde, kendi annesinin Yui'nin trajik ölümünü Şef'e yaklaşmak için kullanmadığının ve bundan yararlandığının acı bir şekilde farkına vardığını gösteriyor gibi görünüyor. Annesine olan "nefreti", Gendo'nun sevgisine rakip olması gerçeğinden kaynaklanmaktadır.

Ayrıca, NGE'de tematik olarak önemli durumların her zaman kendilerini tekrar ettiği ilkesiyle tutarlı olarak, animede daha önce gelse de, geçmişe dönüşten kronolojik olarak daha sonra meydana gelen bu sahne vardır ve tasvir edilen temel durum açısından 21. bölümdeki sahneye benzerdir:

15. Bölüm (Platinum Edisyon altyazıları):

Rakibe Karşı Bir Kayıp Daha
Görseller soldan sağa doğrudur. Asuka: Kaji-san! Kaji: Pekala, şimdi gidiyorum. Asuka: Neden bizimle kalmıyorsun Kaji-san? Kaji: Eğer yarın işe böyle gidersem bana gülerler. Asuka: Sorun olmaz. Asuka Hey, hadi Kaji-san, bu... Kaji: Başka zaman! Asuka: Lavanta kokuyordu.

Bu sahneyi 21. bölümdeki sahneye benzeten şey şudur: Her durumda genç bir kadın (Ritsuko/Asuka), ciddi bir şekilde aşık olduğu karizmatik yaşlı adamın (Gendo/Kaji) zaten "alındığını" aniden, istenmeyen bir şekilde fark eder; yani, daha genç kadınla (Misato'nun durumunda, yarı annelik) bir ilişkisi olan daha yaşlı bir kadınla (Naoko/Misato) kendi yaşına uygun yakın bir ilişki içindedir.

İfadelerin benzerliği, bu iki sahnenin birbiriyle ilişkili olduğunu da göstermektedir. Hayatlarındaki baba figürlerinin eksikliğine veya yokluğuna da dikkat edin: Ritsuko tamamen babasız yetiştirildi, Asuka ise babasını annesini terk edip başka bir kadınla birlikte olduğu için hor gördü. Bu, onları genç yaşlarında hayatlarında ortaya çıkan çekici, "yaşlı adam" tipine düşmeye aday yaptı.

Bu durumun Ritsuko'nun annesinden nefret etmesine yol açması rasyonel veya mantıklı değil, ama işte orada; kıskançlık sadece onun karakterinin doğuştan gelen bir yönüdür. Kendisinin de belirtmekten hoşlandığı gibi, kadın ve erkek ilişkilerini ilgilendiren meseleler mantıklı değildir. Kalbi belli bir erkek istiyor ve onunla gönül verdiği kişi arasına giren her kadın nefretinin nesnesi olacak, hatta kendi annesi bile.

Asuka'ya gelince, o andan itibaren Misato'ya karşı tutumunun giderek daha olumsuz ve kırgın hale geldiği belirtilecektir. 16. bölümde, Misato'yu "uygunsuz ilişkisi" için azarlar; 18. bölümde, onunla yüz yüze temastan kaçınıyor; ve 22. bölümde, Misato ve Shinji ile "aynı havayı solumak" zorunda olduğundan acı bir şekilde şikayet eder.

Tüm bunları göz önünde bulundurarak, 21. bölümdeki bu küçük sahneyi inceleyin.

21. Bölüm (Resurrection DVD altyazıları):

Ziyaret Günü?
Naoko: Ah, Profesör Fuyutsuki. Fuyutsuki: Akagi, sen de mi? Naoko: Evet, geleceğin biyo-bilgisayarları için temel teorileri araştırmak için en iyi yer burası. Fuyutsuki: Anlıyorum. Naoko: Adını Magi koymayı planlıyorum. Fuyutsuki: Magi mi? Doğudan gelen üç bilge adamın adı mı? Bana göstermek istediğin bu muydu? Naoko: Hayır, bu taraftan lütfen. Ritsuko, hemen döneceğim.

Şimdi, genç bir kızın annesinin işyerinde dolaşmasının pek çok makul nedeni var, ama yukarıda anlatılan diğer bazı sahnelerde Ritsuko'nun duygularının belirtilerini göz önünde bulundurursak, bunun muhtemel nedeni, Gendo'yu bir an için görebilmek için orada bulunmasıdır.

Masasındaki kedi süsleri, onun için Gendo ile olan ilişkisinin duygusal bir temsili gibi görünüyor. Ritsuko, açıkça "kedi insanı" olarak bilinir: Ritsuko, asla anne olamayacağını düşündüğünü itiraf eder. Misato, Ritsuko'nun yalnızlığını evcil kedilerle sakladığını belirtir. Rahmetli kedisine "o çocuk" diye hitap ediyor. Newtype karakter profili, hobisinin kedi süsleri toplamak olduğunu belirtiyor.

"Kedi Kişisi Kişilik Sendromu"nun en iyi örneği olduğunu söyleyebilirim.

Ritsuko, Rei hariç, dizideki herhangi bir kadın karakterin en açık tenine sahipken (ve saçlarını ağartarak bunu vurguladı), gördüğünüz gibi, Gendo ana karakterler arasında en koyu tene sahip. Böylece beyaz kedi = Ritsuko ve kara kedi = Gendo.

İlginçtir ki, 26. bölümde bir çift kedinin sevimli bir görüntüsü ortaya çıkıyor:

Kedi süslerinin şirinlik faktörü, Ritsuko gibi biri için biraz karakter dışı görünebilir, ancak bu tür şeyler oldukça tipik bir Kedi Kişisidir. Ve Ritsuko, muhtemelen Gendo ile ilişkisini bu kadar sevimli bir şeyle temsil etmenin mantıklı geleceği dünyadaki tek kişi olsa da, onu herkesten daha iyi tanıyan Yui'nin onun hakkında neler söylediğini hatırlamakta fayda var: "Oh, Fuyutsuki-sensei, o çok tatlı bir adam, sadece bunu kimse bilmiyor."

Ritsuko'yu Göndermek

Senaryo

Seele'nin yaşlı adamlarına başka bir şey teklif ettim.
Görseller soldan sağa doğrudur. Gendo: Bu doğru. Birinci Çocuk mevcut durumunda tutulacaktır. Yeni kısıtlamalara gerek yok. Aynı şey İkinci ve Üçüncü için de geçerli. Sadece izlenmeleri gerekiyor. Fuyutsuki: Ancak Başkan Keel ve diğerleri, Rei'nin hayatta olduğunu öğrendiklerinde ortalığı karıştıracak. Gendo: Seele'nin yaşlı adamlarına başka bir şey teklif ettim. Endişelenmemize gerek yok.