tr:Teori ve Analiz: Evangelion'da Film Montajı Teorisi: Difference between revisions
Mbselvitopu (talk | contribs) |
Mbselvitopu (talk | contribs) |
||
Line 194: | Line 194: | ||
|image4 = [[File:Shinji misato lakeside.jpg|200px]] | |image4 = [[File:Shinji misato lakeside.jpg|200px]] | ||
|caption = | |caption = | ||
"24. Bölümden Çekimler" | "24. Bölümden Çekimler"<br> | ||
Yazıda bahsedilen geniş açılı çekimler. | *Yazıda bahsedilen geniş açılı çekimler. | ||
}} | }} | ||
<br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br> | <br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br> | ||
1. | ===1. Çekim=== | ||
2. | 1. Bu çekim ikilemde çok yönlüdür. İlk önce, bariz sebebe sahibiz: [[tr:Ritsuko|Ritsuko]], kedisinin kaybının yasını tutuyor ve [[tr:Gendo|Gendo]], kukla sistemin kaybından dolayı kızgın. Ancak burada sahip olduğumuz şey bundan biraz daha derine iniyor: Şimdi gördüğümüz, işine olan sevgisini tamamen kaybetmiş Ritsuko ve aşkı için çalışan Gendo. Bu çekim, ikisine de neye mal olduğunun bir tezahürüdür: Ritsuko, hayatını gerekçelendiren şeyleri kaybetmiştir, Gendo Tamamlanma planını uygulama sürecinde “ruhunu” ve empatisini kaybetmiştir. | ||
2. Daha da derine inen şey, ikisinin ortasında bulunan semboldür: parlayan bir NERV sembolü. Burada görebildiğimiz, ikisini bir araya getiren ve daha sonra ikisini birbirinden ayıran organizasyon ve semboldür. Kompozisyonun konuşulan kelimeler kadar önemli olmadığı önceki görselden farklı olarak, burada onların ilişkisinin özüne dair bir görselimiz var. Gendo için NERV, karısını geri almak için bir araçtır. Bu nedenle, çoğunlukla onun parçası olanlara alet muamelesi yapar. Karakterlerin çoğuna olan duygusal kopuşu, anime boyunca oldukça açıktır. Ancak Ritsuko için NERV, varlığının gerekçesidir, Ritsuko; Ritsuko'yu Ritsuko yapan NERV'in kendisidir ve o bunu çok ciddiye alır. Bu sahnede, organizasyonun kendisi üzerinden tezahür eden klasik bir “çıkar çatışması” hem kelimeler hem de görseller aracılığıyla zekice oynanır. | |||
===2. Çekim=== | |||
1.This shot is manifold in dichotomy. First we have what is the obvious: Ritsuko mourning the loss of her cat, and Gendo angry over the loss of the dummy system. But what we have here goes a little deeper than that: What we see now is a Ritsuko who has lost all love for her work, and a Gendo who is working for his love. This shot is a manifestation of the things that it cost the two of them: Ritsuko has lost the things that gave her life justification, Gendo has lost his “soul” and empathy in the process of executing his plan for instrumentality. | 1. This shot is manifold in dichotomy. First we have what is the obvious: Ritsuko mourning the loss of her cat, and Gendo angry over the loss of the dummy system. But what we have here goes a little deeper than that: What we see now is a Ritsuko who has lost all love for her work, and a Gendo who is working for his love. This shot is a manifestation of the things that it cost the two of them: Ritsuko has lost the things that gave her life justification, Gendo has lost his “soul” and empathy in the process of executing his plan for instrumentality. | ||
2.What goes even deeper is the symbol that sits in the middle of the two of them: a glowing symbol of NERV. What we can see here is the organization and symbol that brought the two of them together, and then drove the two apart. Unlike the previous image where the composition isn't as important as the words being spoken, here we have an image of the very essence of their relationship. For Gendo, NERV is a tool to retrieve his wife. Thus, for the most part he treats those who are a part of it like tools. His emotional detachment to many of the characters is quite obvious throughout the series. For Ritsuko, however, NERV is the justification for her being, what makes Ritsuko Ritsuko is NERV itself, and she treats it very seriously. A classic “conflict of interests” manifested through the organization itself is brilliantly played in this scene through both words and visuals. | 2.What goes even deeper is the symbol that sits in the middle of the two of them: a glowing symbol of NERV. What we can see here is the organization and symbol that brought the two of them together, and then drove the two apart. Unlike the previous image where the composition isn't as important as the words being spoken, here we have an image of the very essence of their relationship. For Gendo, NERV is a tool to retrieve his wife. Thus, for the most part he treats those who are a part of it like tools. His emotional detachment to many of the characters is quite obvious throughout the series. For Ritsuko, however, NERV is the justification for her being, what makes Ritsuko Ritsuko is NERV itself, and she treats it very seriously. A classic “conflict of interests” manifested through the organization itself is brilliantly played in this scene through both words and visuals. | ||
===3. Çekim=== | |||
1.This shot is manifold in dichotomy. First we have what is the obvious: Ritsuko mourning the loss of her cat, and Gendo angry over the loss of the dummy system. But what we have here goes a little deeper than that: What we see now is a Ritsuko who has lost all love for her work, and a Gendo who is working for his love. This shot is a manifestation of the things that it cost the two of them: Ritsuko has lost the things that gave her life justification, Gendo has lost his “soul” and empathy in the process of executing his plan for instrumentality. | 1.This shot is manifold in dichotomy. First we have what is the obvious: Ritsuko mourning the loss of her cat, and Gendo angry over the loss of the dummy system. But what we have here goes a little deeper than that: What we see now is a Ritsuko who has lost all love for her work, and a Gendo who is working for his love. This shot is a manifestation of the things that it cost the two of them: Ritsuko has lost the things that gave her life justification, Gendo has lost his “soul” and empathy in the process of executing his plan for instrumentality. |
Revision as of 13:18, 30 May 2021
"Making something... Nurturing something is really great. You can see and learn so many things from the process." |
Evangelion'a genellikle anlatı olarak bakılır, ancak onu sinematografinin teknik düzeyinde ve özellikle bu denemede montaj düzeyinde de değerlendirmek gerekir. Animede birkaç montaj dizisi var, ancak bunların en dikkat çekicileri 14, 22 ve 26'. bölümlerde tezahür ediyor. Başkaları da olsa, bu üç bölümdeki montaj sekansları, bu kritik makalenin ilk baskısında incelenecek.
Bu sayfa Kullanıcı: Ran1'in sayfasından uyarlanıyor, çoğunlukla orijinal yazardan alınan materyallerle. Bunu tartışmak isterseniz lütfen ona başvurun.
Klasik Montaj Teorisine Giriş
Montaj teorisi, Sovyet film yapımcısı/kuramcısı Sergei Eisenstein tarafından 1922'de ufuk açıcı sinema incelemesi Film Biçimine Diyalektik Bir Yaklaşım ile geliştirildi. Bu inceleme, özet olarak, teoriyi şu terimlerle sundu:
- 1. Montajdaki imgeler, ayrı kimlikler olarak var olmanın apaçık nedeni ile orada değildir. Montaj dizisinin kilit yönü, görüntülerin hepsinin birbirine bağlı olmasıdır. Her görüntünün anlamı, önceki ve ardışık görüntüler tarafından inşa edilir ve üzerine inşa edilir.
- 2. Eisenstein'a göre, montaj teorisi “sinemanın özgül problemini”, ortam özgüllüğünü çözdü.
- 3. Montaj özünde, önceki iki görüntüden eksik olan alt metnin birbiriyle “çarpıştırıldığı” ve montajın sonunda daha yeni, tam bir anlam sunduğu “görüntüler arasındaki bir çatışma”dır.
Bu teorinin Evangelion'daki bir uygulaması şu çekim dizisi olabilir:
Anno bu tekniklerde ne kadar usta?
Bu temel yönleri göz önünde bulundurarak, Anno'nun Eisenstein'ın teorik makalelerinden herhangi biriyle karşılaşıp karşılaşmadığının şu anda belirsiz olduğu bilinmelidir. Herhangi bir noktada iyi film ya da animasyon öğrencisi olmalı, çünkü teorileri modern sinemanın gelişimi için son derece önemliydi, ancak Anno'nun iyi bir film öğrencisi olarak statüsünün bir soru meselesi olduğu anlaşılmalıdır; bir başka önemli montaj teorisyeni olan Jean Luc Godard'a aşina olduğunu kabul ettiği düşünülebilir ama Godard'ın tekniklerini benzer bir şekilde kullanan birkaç Japon film yapımcısına da aşina olmuştur.
Bununla birlikte, montaj ve arkasındaki teori, evrensel film yapım diline az çok özümsenmiştir. Anno'nun konuya aşinalığı hâlâ söz konusu olduğu için bu montaj teorilerinin alakasız olduğunu söylemek gerekirse, büyük ihtimalle sadece bir tane yapabilmekle bu konuda bilgi sahibi olduğu söylenebilir.
22. Bölüm
En dikkat çekici montaj sekansları, Asuka'nın en derin, en karanlık anılarının yüzeye çıkarıldığı ve güvensizliklerinin daha da artmasına sebebiyet veren "zihin ihlali" sahnelerinde sunulanlardır. Zorla iç gözlemi doruk noktasına ulaştığında, izleyiciye kelimenin tam anlamıyla Asuka'nın tam bir yapısökümü sunulur. Önümüze serilmiş düşüncelerini, arzularını ve duygularını görüyoruz ve Asuka'nın aşağı doğru sarmalının başladığını, Öteki'yi reddetmesinin başladığını gördüğümüz bir noktaya ulaşıyoruz, en önemlisi üç varlıkta tezahür ediyor: Annesi, Kaji ve Shinji.
İşte bu zihin ihlali montajlarının son hali:
Montaj Sırası | |||
22. Bölümden Kesitler
|
Parlayan Montaj Sırası 3 | |||
"22. Bölümden Kesitler"
|
Montajlar bağlamında da belirgindir, hatta zihnin kendisinde bile, Asuka sürekli olarak zayıf konumlara yerleştirilir. Bu, cenin pozisyonunun üzerinde duran "Arael avatarı", çıplak Asuka ve "birçok kişiden biri" kalabalık sahnesi ile kanıtlanmıştır. Bu konuda daha sonra sonra konuşacağım çünkü geri bildirim bekliyorum.
- Bu görüntülerle ilgili farklı görüşler ve tartışmalar için lütfen bu konuya bir göz atın.
Neon Genesis Evangelion'un 24. Bölümündeki Geniş Açılı Çekimin Kalıplarını Yıkmak
Anime serilerinde geniş veya aşırı geniş çekim kullanımı hakkında makul bir söz vardır: "bunlar paradan tasarruf etmek için kullanılır". Seyircinin küçük ağız hareketlerini görme yeteneği olmadığı için, animatörler kareleri kaydedebilir ve prodüksiyon bütçesinden para tasarrufu edebilir. Bununla birlikte, daha içgüdüsel bir türün hayranları arasında, bu çekimler genellikle en iyi ihtimalle “tembel” veya görünüşte hızla başarısız olan bir prodüksiyonun ön uyarısı gibi görünebilir.
Evangelion bu üretim sorunlarına yabancı değildi, gemi son beş bölümün yapıldığı sırada hızla batıyordu. Ancak, bu geniş çekimler, Evangelion'dan çok daha az yönetmenlik bakımıyla yapılmış diğer anime dizilerinin mantosuna çok iyi uyan olağan “tembel” klişeye uymuyor gibi görünüyor. Aslında, geniş çekimi kullanan diğer medyalara benzer şekilde şaşırtıcı bir şekilde, bu kompozisyonlar genellikle sadece bir animasyon karesinden ziyade bir “resim” izlenimi veriyor.
Eisenstein'ın “sinema; sanat ve endüstri arasında bir sentezdir” şeklindeki akılda kalıcı sözlerinin ardından, Evangelion'daki “bütçe tasarrufu sağlayan” geniş çekimlerin sanatsal olmaması için hiçbir neden yoktur. Hem anlatısal hem de teknik düzeyde geniş planlara yönelik bazı alt metin okumalarının yardımıyla, bu makale Evangelion'un geniş planlarının gerçekten de Eisenstein'ın sentezinin bir tezahürü olduğunu sunmayı umuyor.
Referans amacıyla, bu argümanı açıklamak adına aşağıdaki geniş çekimler kullanılacaktır:
24. Bölümden Geniş Açılı Çekimler | |||
"24. Bölümden Çekimler"
|
1. Çekim
1. Bu çekim ikilemde çok yönlüdür. İlk önce, bariz sebebe sahibiz: Ritsuko, kedisinin kaybının yasını tutuyor ve Gendo, kukla sistemin kaybından dolayı kızgın. Ancak burada sahip olduğumuz şey bundan biraz daha derine iniyor: Şimdi gördüğümüz, işine olan sevgisini tamamen kaybetmiş Ritsuko ve aşkı için çalışan Gendo. Bu çekim, ikisine de neye mal olduğunun bir tezahürüdür: Ritsuko, hayatını gerekçelendiren şeyleri kaybetmiştir, Gendo Tamamlanma planını uygulama sürecinde “ruhunu” ve empatisini kaybetmiştir.
2. Daha da derine inen şey, ikisinin ortasında bulunan semboldür: parlayan bir NERV sembolü. Burada görebildiğimiz, ikisini bir araya getiren ve daha sonra ikisini birbirinden ayıran organizasyon ve semboldür. Kompozisyonun konuşulan kelimeler kadar önemli olmadığı önceki görselden farklı olarak, burada onların ilişkisinin özüne dair bir görselimiz var. Gendo için NERV, karısını geri almak için bir araçtır. Bu nedenle, çoğunlukla onun parçası olanlara alet muamelesi yapar. Karakterlerin çoğuna olan duygusal kopuşu, anime boyunca oldukça açıktır. Ancak Ritsuko için NERV, varlığının gerekçesidir, Ritsuko; Ritsuko'yu Ritsuko yapan NERV'in kendisidir ve o bunu çok ciddiye alır. Bu sahnede, organizasyonun kendisi üzerinden tezahür eden klasik bir “çıkar çatışması” hem kelimeler hem de görseller aracılığıyla zekice oynanır.
2. Çekim
1. This shot is manifold in dichotomy. First we have what is the obvious: Ritsuko mourning the loss of her cat, and Gendo angry over the loss of the dummy system. But what we have here goes a little deeper than that: What we see now is a Ritsuko who has lost all love for her work, and a Gendo who is working for his love. This shot is a manifestation of the things that it cost the two of them: Ritsuko has lost the things that gave her life justification, Gendo has lost his “soul” and empathy in the process of executing his plan for instrumentality.
2.What goes even deeper is the symbol that sits in the middle of the two of them: a glowing symbol of NERV. What we can see here is the organization and symbol that brought the two of them together, and then drove the two apart. Unlike the previous image where the composition isn't as important as the words being spoken, here we have an image of the very essence of their relationship. For Gendo, NERV is a tool to retrieve his wife. Thus, for the most part he treats those who are a part of it like tools. His emotional detachment to many of the characters is quite obvious throughout the series. For Ritsuko, however, NERV is the justification for her being, what makes Ritsuko Ritsuko is NERV itself, and she treats it very seriously. A classic “conflict of interests” manifested through the organization itself is brilliantly played in this scene through both words and visuals.
3. Çekim
1.This shot is manifold in dichotomy. First we have what is the obvious: Ritsuko mourning the loss of her cat, and Gendo angry over the loss of the dummy system. But what we have here goes a little deeper than that: What we see now is a Ritsuko who has lost all love for her work, and a Gendo who is working for his love. This shot is a manifestation of the things that it cost the two of them: Ritsuko has lost the things that gave her life justification, Gendo has lost his “soul” and empathy in the process of executing his plan for instrumentality.
2.What goes even deeper is the symbol that sits in the middle of the two of them: a glowing symbol of NERV. What we can see here is the organization and symbol that brought the two of them together, and then drove the two apart. Unlike the previous image where the composition isn't as important as the words being spoken, here we have an image of the very essence of their relationship. For Gendo, NERV is a tool to retrieve his wife. Thus, for the most part he treats those who are a part of it like tools. His emotional detachment to many of the characters is quite obvious throughout the series. For Ritsuko, however, NERV is the justification for her being, what makes Ritsuko Ritsuko is NERV itself, and she treats it very seriously. A classic “conflict of interests” manifested through the organization itself is brilliantly played in this scene through both words and visuals.