tr:Teori ve Analiz: Evangelion'da Film Montajı Teorisi: Difference between revisions

From EvaWiki
Jump to navigation Jump to search
No edit summary
 
(24 intermediate revisions by the same user not shown)
Line 1: Line 1:
{{Expand}}
{{genişlet(tr)}}


Evangelion'a genellikle anlatı olarak bakılır, ancak onu sinematografinin teknik düzeyinde ve özellikle bu denemede montaj düzeyinde de değerlendirmek gerekir. Animede birkaç montaj dizisi var, ancak bunların en dikkat çekicileri [[tr:14. Bölüm|14]], [[tr:22. Bölüm|22]] ve [[tr:26'. Bölüm|26'. bölümlerde]] tezahür ediyor. Başkaları da olsa, bu üç bölümdeki montaj sekansları, bu kritik makalenin ilk baskısında incelenecek.
Evangelion'a genellikle anlatı olarak bakılır, ancak onu sinematografinin teknik düzeyinde ve özellikle bu denemede montaj düzeyinde de değerlendirmek gerekir. Animede birkaç montaj dizisi var, ancak bunların en dikkat çekicileri [[tr:14. Bölüm|14]], [[tr:22. Bölüm|22]] ve [[tr:26'. Bölüm|26'. bölümlerde]] tezahür ediyor. Başkaları da olsa, bu üç bölümdeki montaj sekansları, bu kritik makalenin ilk baskısında incelenecek.
Line 32: Line 32:
* C) Ve anlamı var! Asuka, havari tarafından saldırıya uğradı, yani en büyük korkularımız gerçekleşti. Işık, gökkuşağı ve ardından Asuka'nın kendisi, birbiri üzerine inşa edildiğinde izleyiciye bağlam ve anlam verebilen çekimlerdi. Bu, bu üç görüntünün çok basit ve bariz bir yapısökümü gibi görünse de, bölümün ilerleyen dakikalarında Asuka'nın hızlı tempolu montajlarındaki görsel uyumsuzluğu gerçekten değerlendirmeye gelince, bu tür temel bilgiler orada olmalı, aksi takdirde montaj görüntülerine ayrı varlıklarda bakacağız. Montaj sekansının kendisinde daha büyük bir meta-anlamı kaybetmesi nedeniyle bu riske atılamaz.
* C) Ve anlamı var! Asuka, havari tarafından saldırıya uğradı, yani en büyük korkularımız gerçekleşti. Işık, gökkuşağı ve ardından Asuka'nın kendisi, birbiri üzerine inşa edildiğinde izleyiciye bağlam ve anlam verebilen çekimlerdi. Bu, bu üç görüntünün çok basit ve bariz bir yapısökümü gibi görünse de, bölümün ilerleyen dakikalarında Asuka'nın hızlı tempolu montajlarındaki görsel uyumsuzluğu gerçekten değerlendirmeye gelince, bu tür temel bilgiler orada olmalı, aksi takdirde montaj görüntülerine ayrı varlıklarda bakacağız. Montaj sekansının kendisinde daha büyük bir meta-anlamı kaybetmesi nedeniyle bu riske atılamaz.


}}<br>
}}<br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br>
<br>
<br>
<br>
<br>
<br>
<br>
<br>
<br>
<br>
<br>
<br>
<br>
<br>
<br>
<br>
<br>
<br>
<br>
<br>


==Anno bu tekniklerde ne kadar usta?==
==Anno bu tekniklerde ne kadar usta?==
Line 68: Line 49:
|float = left  
|float = left  
|columns = 4   
|columns = 4   
|title = ''Montage Sequence''
|title = ''Montaj Sırası''
|image1 = [[File:Ep22 asuka montage 01.jpg|200px]]   
|image1 = [[File:Ep22 asuka montage 01.jpg|200px]]   
|image2 = [[File:Ep22 asuka montage 02.jpg|200px]]  
|image2 = [[File:Ep22 asuka montage 02.jpg|200px]]  
Line 93: Line 74:
|image23 = [[File:Ep22 asuka montage 23.jpg|200px]]
|image23 = [[File:Ep22 asuka montage 23.jpg|200px]]
|caption =  
|caption =  
''Episode #22 Cuts''  
''22. Bölümden Kesitler''  
* What we see are twenty-three different images, shots of Asuka in various emotional states, even information on the 6th angel, and what seems to be like a cracking facade. These, though they may seem like disconnected images, are actually all images that follow particular themes that pay off in a particularly interesting way in relation to the forced introspection on the part of Asuka
* Gördüğümüz yirmi üç farklı görüntü, Asuka'nın çeşitli duygusal durumlardaki çekimleri, hatta 6. havari hakkında bilgiler ve çatırdayan bir dış görünüş gibi görünen şeyler. Bunlar, bağlantısız görüntüler gibi görünseler de, aslında, Asuka'nın zorla iç gözlemiyle ilgili olarak özellikle ilginç bir şekilde karşılığını veren belirli temaları takip eden tüm görüntülerdir.


* Shots 1-4: What we see are two images of Asuka-- one condescending, and one of a determined/angry look on Asuka's face. But there is most notably a "tear" in the shot, which indicates either a tear, or crack in Asuka's personality. This is to say that this is not the complete and true person of Asuka, as we have seen now. But, the two images are also speaking in a narrrative sense. At the outset of the narrative, Asuka was both of these, but we know that this was just a facade put on by her, hence the shot of Tokyo-3's facade. A face of a mortified Asuka is the first of several sub-payoffs, shots that reinforce statements made by the previous shots, and act as transitions in this case. Asuka realizes that these two things are not hwe true self --  but her is questioning, as well, what is her true nature? And what defines it?
* Çekim 1-4: Gördüğümüz şey, Asuka'nın iki resmidir, biri küçümseyen, diğeri Asuka'nın yüzüne kararlı/kızgın bir bakış. Ancak çekimde en önemlisi, Asuka'nın kişiliğinde bir yırtık veya çatlak olduğunu gösteren bir "yırtık" çekimi olması. Bu, şimdi gördüğümüz gibi Asuka'nın tam ve gerçek kişiliğinin bu olmadığını söylemektir. Ancak, iki görüntü de anlatımsal anlamda konuşuyor. Anlatının başında Asuka bunların her ikisiydi, ancak bunun sadece onun tarafından giyilen bir dış görünüş olduğunu biliyoruz, bu nedenle Tokyo-3'ün dış görünüşün çekimi var. Aldatılmış bir Asuka'nın yüzü, önceki çekimlerde yapılan açıklamaları güçlendiren ve bu durumda geçişler olarak hareket eden birkaç alt ödemenin ilkidir. Asuka, bu iki şeyin gerçek benliği olmadığının farkındadır ama aynı zamanda onun gerçek doğasının ne olduğunu da sorgulamaktadır. Ve onu ne tanımlar?
   
   
*Shots 5-16: We see another determined look on the part of Asuka, but what is she determined about? The next shot confirms what: Shinji. She is wearing the same bathing suit that she wore in [[Episode 10]]. But is this just some good-humored flirtation on Asuka's part? Asuka again looks determined, a shot that also suggests that she is revving up her Eva. The next shot confirms it: Angel number six. Asuka's first time in combat. And what happens? She allows Shinji, to enter the heart (or womb, if one takes the Freudian approach), you might say, if one were to think of it in such a manner. Asuka is inviting Shinji into something sacred: what she truly only sees as an identifying body: her Eva, and her status as an Eva pilot. We see, in essence, an acceptance of Shinji as a potential significant other. Note the Eva=Mother/Shinji=Significant Other dichotomy.
*Çekim 5-16: Asuka'nın bir başka kararlı bakışını görüyoruz, peki o neye kararlı? Bir sonraki çekim ne olduğunu gösteriyor: Shinji. [[tr:10. Bölüm|10. bölümde]] giydiği mayoyu giyiyor. Ama bu sadece Asuka'nın iyi niyetli bir flörtü mü? Asuka yine kararlı görünüyor, bu aynı zamanda Eva'sını canlandırdığını da düşündüren bir sahne. Bir sonraki sahne bunu doğrular: Altıncı havari. Asuka ilk kez savaşta. Ve ne olur? Shinji'nin kalbe (ya da Freudyen yaklaşımla ele alınırsa rahme) girmesine izin verir, eğer böyle düşünülürse, diyebilirsiniz ki, Asuka, Shinji'yi kutsal bir şeye davet ediyor: gerçekten sadece tanımlayıcı bir beden olarak gördüğü şey: Eva'sı ve bir Eva pilotu olarak statüsü. Özünde, Shinji'nin potansiyel "önemli bir öteki" olarak kabul edildiğini görüyoruz. "Eva=Anne"/"Shinji=Önemli Diğer" ikilemine dikkat edin.


:Next we have Asuka in a school uniform. This is the first time she is in one, and she does not look thrilled. But we see a totally different expression on Asuka's face in the next shot. Why? This is another well placed reinforcement about Asuka's own projected images of herself as the "popular foreign girl". Her displeasure at the love letters in her gym locker confirms this. She is not attempting to impress these other boys -- she is trying to impress the person (people, possibly including Kaji) who she has been "going after" -- Shinji.
:Sırada okul üniforması giymiş Asuka var. Bu ilk kez oluyor ve heyecanlı görünmüyor. Ancak bir sonraki çekimde Asuka'nın yüzünde tamamen farklı bir ifade görüyoruz. Neden? Bu, Asuka'nın kendisinin "popüler yabancı kız" olarak yansıttığı imajları hakkında iyi yerleştirilmiş bir başka dış görünüş. Spor salonundaki dolabındaki aşk mektuplarından hoşnutsuzluğu bunu doğruluyor. Asuka diğer çocukları etkilemeye çalışmıyor - "peşinde olduğu" kişiyi (insanlar ve muhtemelen Kaji dahil) - Shinji'yi etkilemeye çalışıyor.


:Next we see shots furthering the Asuka/Shinji theme of this montage. Asuka angry over Shinji's pervertedness -- but notice the placement of the shot. It is upside down -- my theory behinf this is that turning the shot upside down is a method of refuting the content and subtext within the shot. That is to say that Asuka ''seems'' embarrassment over the implication of Shinji's pervertedness, but in an equally perverted way, she wants his gaze. The relationship implication "the newlyweds", Toji said, embarrasses both Shinji and Asuka. Judging by the usual anime-implications of the notable "full-face" blush, both of them want the relationship to occur -- it is just that Asuka is exploring, albeit awkwardly, the feasibility of the relationship, and that Shinji is perhaps blushing over Toji's perceptiveness, along with his own inability to reach out to Asuka.
:Ardından, bu montajın Asuka/Shinji temasını ilerleten çekimleri görüyoruz. Asuka, Shinji'nin sapıklığına sinirlenir ama çekimin konumuna dikkat edin. Sahne terstir, bunun arkasındaki teorim, çekimi baş aşağı çevirmenin plan içindeki içeriği ve alt metni çürütmenin bir yöntemi olduğudur. Yani Asuka, Shinji'nin sapıklığının iması yüzünden utanç duyuyor gibi görünüyor, ama aynı derecede sapık bir şekilde, onun bakışlarını istiyor. Toji'nin "yeni evliler" arasındaki ilişkiye dair söyledikleri hem Shinji'yi hem de Asuka'yı utandırdı. Dikkat çekici "tam yüz" allıklarının olağan anime imalarına bakılırsa, ikisi de ilişkilerinin olmasını istiyor - sadece Asuka, beceriksizce de olsa, ilişkinin fizibilitesini araştırıyor ve belki de Shinji'nin yüzü  Toji'nin algısı ve kendi Asuka'ya ulaşamaması yüzünden kızarıyor.


:Next, we have a shot of real vulnerability. Asuka's sobbing over her mother as she sleeps in Shinji's bed. Again we are returning to an exploration of the mother vs. significant other theme. The next shot is more overt flirtatiousness on the part of Asuka. Again, this is more attention getting behavior on her part, sexualizing herself for the male gaze.
:Ardından, gerçek bir güvenlik açığımız var. Asuka, Shinji'nin yatağında uyurken annesi için ağlıyor. Yine anneye karşı diğer önemli temanın keşfine dönüyoruz. Bir sonraki sahne, Asuka'nın daha açık bir çapkınlığını göstermekte. Yine, bu, erkek bakışı için kendini cinselleştiren, daha çok dikkat çekme davranışıdır.


:Finally, the key statement made in this sub-montage: She, throughout the series, actively rejected her statement of hatred of Shinji in Episode 22. She is reacting adversely to the inability of Shinji to properly respond, but she still wants him.
:Son olarak, bu alt montajda yapılan kilit açıklama şudur: Anime boyunca, 22. bölümde Shinji'ye karşı nefret itirafını aktif olarak reddetti. Shinji'nin uygun şekilde yanıt verememesine olumsuz tepki veriyor, ancak yine de onu istiyor.


*Shots 17-23: The conclusion of sorts. We see an inter-title that reads "Are you stupid?". This quote, almost always directed at Shinji, rings especially true. "Are you stupid," she asks, "because you refuse to respond to me?!". With her going as far as climbing into his bed, shown in the next shot, and canceling a date with another boy, shown in the shot after that, she is justifiably angry. The next shot builds on the "are you stupid theme", an almost fully accusative shot, pointing a finger at Shinji.  
*Çekim 17-23: Türlerin sonucu. "Aptal mısın?" yazan bir ara başlık görüyoruz. Neredeyse her zaman Shinji'ye yönelik olan bu alıntı, özellikle doğrudur. "Aptal mısın," diye soruyor, "bana cevap vermeyi reddediyorsun?!". Bir sonraki çekimde gösterilen Shinji'nin yatağına yatmaya kadar gittiği ve bundan sonraki çekimde gösterilen başka bir çocukla randevusunu iptal ettiği için haklı olarak kızgın. Bir sonraki plan "aptal mısın teması" üzerine kuruludur, neredeyse tamamen suçlayıcı bir çekimdir ve 22. bölümde Shinji'ye karşı Shinji'ye olan nefretini işaret eder.


:In the final three shots, we will finally reach the conclusion, the climax, the major statement that this montage has been building up to. We see a misty scene, so what we can imply is that there is a truth needing to be unveiled, a secret code needing to be cracked: What does Asuka want? In what seems to be a phallic allegory, the answer is simply: Shinji. And with the final shot of her piloting flipped, one can only assume that this realization has turned all of her facades, defense mechanisms, and her justification for existence completely upside-down.
:Son üç çekimde nihayet sonuca, doruğa, bu montajın inşa ettiği ana ifadeye ulaşacağız. Sisli bir sahne görüyoruz, dolayısıyla açığa çıkarılması gereken bir gerçek, kırılması gereken bir gizli kod olduğunu ima edebiliriz: Asuka ne istiyor? Fallik bir alegori gibi görünen şeyde cevap basittir: Shinji. Ve pilotluğunun son sahnesinin ters çevrilmesiyle, bu farkındalığın tüm dış görünüşlerini, savunma mekanizmalarını ve varoluş gerekçesini tamamen altüst ettiğini varsayabiliriz.
}}
}}


Line 116: Line 97:
|float = left  
|float = left  
|columns = 4   
|columns = 4   
|title = ''Montage Sequence''
|title = ''Montaj Sırası''
|image1 = [[File:Ep22 asuka montage2 01.jpg|200px]]   
|image1 = [[File:Ep22 asuka montage2 01.jpg|200px]]   
|image2 = [[File:Ep22 asuka montage2 02.jpg|200px]]  
|image2 = [[File:Ep22 asuka montage2 02.jpg|200px]]  
Line 138: Line 119:
|image20 = [[File:Ep22 asuka montage2 20.jpg|200px]]
|image20 = [[File:Ep22 asuka montage2 20.jpg|200px]]
|caption =  
|caption =  
"Episode 22 Cuts"
"22. Bölümden Kesitler"
*SHOTS 1-7: What opens the montage is one of Asuka in anger, followed by a screenshot of an electric transformer tower. Admittedly, the meaning is ambiguous, but the most sensible interpretation is that Asuka is angry at a constructed, unattainable complex that she herself has molded. The next shots seem to reinforce this. In the next sequence, we see an Asuka who is looking into her "true self", a self lost in blackness, constricted, captured, by an outer self that is a determined , almost to the point of hostile, Eva pilot, and of course, the bubblegum pop version of herself that she presents at school. She is none of these things. The next shot, a periscope that seems to be looking at a spiral drill, probably Matariel's. This is probably an allusion to "digging deeper", or "getting to the core" of Asuka's existence, and her problems.
*Çekim 1-7: Montajı açan şey, öfkeli Asuka'dan biri ve ardından bir elektrik trafo kulesinin ekran görüntüsü. Kuşkusuz, anlam belirsizdir, ancak en mantıklı yorum, Asuka'nın kendisinin şekillendirdiği, inşa edilmiş, ulaşılamaz bir komplekse kızgın olduğudur. Sonraki çekimler bunu pekiştiriyor gibi görünüyor. Sonraki sekansta, "gerçek benliğine" bakan bir Asuka görüyoruz, karanlıkta kaybolmuş, daraltılmış, neredeyse düşmanca bir noktaya kadar belirlenmiş bir dış benlik tarafından yakalanmış, Eva pilotu ve tabii ki, okulda sunduğu tatlı kız versiyonu. O bunların hiçbiri değil. Bir sonraki çekim, spiral bir matkaba bakıyormuş gibi görünen bir periskop, muhtemelen Matariel'in. Bu muhtemelen Asuka'nın varlığının ve problemlerinin "daha derine inmek" veya "özüne inmek" için bir ima.


*SHOTS 8-17: What we see next is a shot of a very condescending Asuka. She is looking down on someone, something -- but the question is, why? Who is she to look down on someone? A girl who cannot even handle herself? And to whom is she looking for approval from, if anyone? Another shot of her looking condescending is flipped upside down, a further refutement of the sentiment. The next shot answers the question: Asuka is looking for the approval of none other than Shinji. She wants him to notice her, to respond to her, somehow.
*Çekim 8-17: Şimdi gördüğümüz şey, küçümseyen bir Asuka'nın fotoğrafı. Birine, bir şeye tepeden bakıyor ama soru şu ki, neden? Kime tepeden bakacak? Kendine bile tahammülü olmayan bir kız mı? Ve eğer böyleyse kimden onay bekliyor? Küçümseyici görünen bir başka karesi ters çevrilmiş, bu da bu duyguyu daha da çürütmüş. Bir sonraki sahne soruyu yanıtlıyor: Asuka, Shinji'den başkasının onayını istemiyor. Onu fark etmesini, bir şekilde ona cevap vermesini istiyor.


:Obviously, this angers her, his usual lack of response or incorrect response to any of her advances. She feels that she is just another crow on the wire, so to speak, as evidenced by this shot -- and is maddened by it. This is followed by a look of determination -- something is driving her to separate herself, to become acknowledged, but what and by whom? The next shot again answers, she is looking at Shinji, for his response. It seems, however, that the next shot of her acting wildly seems to reinforce the impression that Shinji will only notice her if she acts out, if she treats him poorly or acts flamboyantly. If she doesn't do so, she will only be another face in the crowd, or car on the road, as exemplified in the following shot.
:Açıkçası, bu onu kızdırıyor, her zamanki tepkisizliği ya da ilerlemelerinden herhangi birine yanlış tepki veriyor. Bu çekimin de gösterdiği gibi, tabiri caizse, kendini teldeki başka bir karga gibi hissediyor ve bu yüzden çıldırıyor. Bunu kararlı bir bakış izler - bir şey onu kendini ayırmaya, kabul görmeye itiyor, ama ne ve kim tarafından? Bir sonraki sahne yine cevap veriyor, cevabı için Shinji'ye bakıyor. Bununla birlikte, çılgınca davrandığı bir sonraki kare, Shinji'nin onu ancak o hareket ettiğinde, ona kötü davrandığında veya gösterişli davrandığında fark edeceği izlenimini güçlendiriyor gibi görünüyor. Bunu yapmazsa, aşağıdaki çekimde örneklendiği gibi, yalnızca kalabalığın içindeki başka bir yüz veya yoldaki bir araba olacaktır.


*SHOTS 18-20: What we see in shot eighteen is the beginning of Asuka's final conceit, her conclusion. She is a failed romantic, opening herself up to Shinji but failing miserably, and her physical failure of being an Eva pilot who can no longer produce successful results. This conclusion, this payoff shot(s) begs the question for Asuka: to where do you go from here?
*Çekim 18-20: On sekizinci çekimde gördüğümüz şey, Asuka'nın son kibrinin başlangıcı, onun sonucudur. Kendini Shinji'ye açan ama sefil bir şekilde başarısız olan, başarısız bir romantik ve artık başarılı sonuçlar üretemeyen bir Eva pilotu olma konusundaki fiziksel başarısızlığı. Bu sonuç, bu getiri sahne(ler)yi Asuka için şu soruyu akla getiriyor: Buradan nereye gidiyor?


SHOTS 18-20
}}
}}


Line 153: Line 133:
|float = left  
|float = left  
|columns = 4   
|columns = 4   
|title = ''Flash-sign Montage Sequence 3''
|title = ''Parlayan Montaj Sırası 3''
|image1 = [[File:Ep22 asuka montage3 01.jpg|200px]]   
|image1 = [[File:Ep22 asuka montage3 01.jpg|200px]]   
|image2 = [[File:Ep22 asuka montage3 02.jpg|200px]]  
|image2 = [[File:Ep22 asuka montage3 02.jpg|200px]]  
Line 180: Line 160:
|image25 = [[File:Ep22 asuka montage3 25.jpg|200px]]
|image25 = [[File:Ep22 asuka montage3 25.jpg|200px]]
|caption =  
|caption =  
"Episode 22 Cuts"
"22. Bölümden Kesitler"
*SHOTS 1-10: While the statement "I can live on my own!" blares on in the background -- we first see that side of Asuka that is so connected to the other -- her "projected self". The next shot is Asuka staring, but at what? Following this, we see another piece of machinery -- most likely a traincar linkage, implying that she is indeed linked to others. We see a face of Asuka's anger -- but at what? The only interpretation is at the thing that she is trying to force upon herself -- the fact that she "can live on [her] own!" Then the phallic shot -- but it is inverted, and discolored. Is she angry at her own statement that she can't live without Shinji? What we see next is the same picture we have seen in the previous montages. This will be from now on called the "command Asuka" because in [[Episode 8]], where this screen-cap is taken, this shot is Asuka telling Shinji to follow her (in order to show off her Eva). But what is she commanding? Food, or the production of it. Who is the cook in the Katsuragi residence? Shinji, which Asuka realizes, turning round in the next shot. And like it or not, she really does care about his well-being, even if embarrassed to show it. But once again, this begs the question -- why does she hide her emotions like that? Is it the fear of rejection and/or something more?
*Çekim 1-10: “Kendi başıma yaşayabilirim!” ifadesi yer alırken arka planda parlıyor, önce Asuka'nın diğerine çok bağlı olan yanını görüyoruz, onun "yansıtılmış benliği"ni. Bir sonraki sahne Asuka'ya bakıyor, ama neye? Bunu takiben, başka bir makine parçası görüyoruz, büyük olasılıkla bir tren vagonu bağlantısı, bu onun gerçekten başkalarıyla bağlantılı olduğunu ima ediyor. Asuka'nın öfkesinin bir yüzünü görüyoruz, ama neye öfkeli? Tek yorum, kendi kendine zorlamaya çalıştığı şeyde, "kendi başına yaşayabileceği" gerçeğinde. Sonra fallik sahne ama tersine çevrilmiş ve rengi solmuş. Shinji olmadan yaşayamayacağına dair kendi ifadesine kızgın mı? Bundan sonra gördüğümüz, önceki montajlarda gördüğümüzle aynı resim. Bundan sonra buna "komuta Asuka" denecek çünkü bu ekran görüntüsünün çekildiği 8. bölümde, bu çekim Asuka'nın Shinji'ye (Eva'sını göstermek için) kendisini takip etmesini söylemesidir. Ama neyi emrediyor? Yiyecek veya onun üretimi. Katsuragi evindeki aşçı kim? Asuka'nın fark ettiği Shinji, bir sonraki sahnede dönüyor. Ve beğenin ya da beğenmeyin, göstermekten utansa bile, onun iyiliğini gerçekten önemsiyor. Ama bu bir kez daha soruyu akla getiriyor - neden duygularını böyle saklıyor? Reddedilme korkusu mu ve/veya daha fazlası mı?
 
*SHOTS 11-21: The next shots seem to answer whatever questions are left to be answered: Asuka wants to "lead the charge", and "make the first move" [screencap from just before [[Episode 15]] kiss scene], shedding light on her domestic troubles. This, I believe opens up a whole new dimension in the realm of the "synthetic family", something that should be explored in further detail. It truly seems to "shed light" (next shot) on her troubles in piloting the Eva (following shot). Asuka looks at her superiority over the other Eva pilots, both suggested in the shot itself, and in the context of the earlier episodes, where she had generally a higher sync ratio. Her broken self (EoTV screenshot again, where she was really laid out to bare her emotions full-on), was completely justified by her control, reacting negatively when it was implied otherwise, as evidenced in the defensiveness of Toji implying a relationship that she was not "entirely in-control of".
 
:The next shot deserves notice in the fact that it is a screenshot of Asuka "fading away". This is probably alluding to the feeling of "fading away" that she feels when not being bombastic, and fully in control of any situation. If she is not, then she is just another car in the train, so to speak.


SHOTS 22-25: But the only way she can maintain this control, it seems, is by making others feel inferior, thus driving them away from her. With no one to control, she is no one. Normally, being this terrible to people, being this commanding, would be anathema to most, but the next shot of Asuka looking on in terror is inverted -- revealing that she is not terrified at her own mental creation, but, as the next shot proves, thrilled, insanely, maddeningly happy about it. This, amplified by the the fish-eye lens, and the following distorted shot, seems to show that Asuka is indeed twisted. And if that was not enough, the montage ends with the "accusative Asuka", effectively saying: "THIS IS YOU."
*Çekim 11-21: Sonraki çekimler, yanıtlanması gereken soruları yanıtlıyor gibi görünüyor: Asuka, "hücumu yönetmek" ve "ilk hamleyi yapmak" istiyor ve kendi iç sorunlarına ışık tutuyor. ([[tr:15. bölüm|15. Bölüm]] öpüşme sahnesinden hemen önceki ekran görüntüsü) Bunun, "sentetik aile" alanında tamamen yeni bir boyut açtığına inanıyorum, daha ayrıntılı olarak araştırılması gereken bir şey. Eva'nın pilotluğunu yaparken yaşadığı sorunlara gerçekten "ışık tutuyor" (bir sonraki sahne) gibi görünüyor (sonraki sahne). Asuka, hem çekimde hem de genellikle daha yüksek bir senkronizasyon oranına sahip olduğu önceki bölümler bağlamında önerilen diğer Eva pilotları üzerindeki üstünlüğüne bakıyor. Kırık benliği (yine EoTV ekran görüntüsü, duygularını tam olarak ortaya çıkarmak için ortaya kondu), kontrolü tarafından tamamen haklı çıktı, aksi ima edildiğinde olumsuz tepki verdi, Toji'nin "tamamen kontrol altında olmadığı" bir ilişkiyi ima eden savunuculuğunda kanıtlandığı gibi.


:Bir sonraki çekim, Asuka'nın "solup giden" bir ekran görüntüsü olduğu gerçeğiyle dikkati hak ediyor. Bu muhtemelen, abartılı olmadığında ve herhangi bir durumu tamamen kontrol altında tuttuğunda hissettiği "kaybolma" hissini ima ediyor. Değilse, tabiri caizse, o sadece trende başka bir vagondur.


}}
*Çekim 22-25: Ancak bu kontrolü sürdürmesinin tek yolu, görünüşe göre, başkalarını aşağılık hissettirmek ve böylece onları kendisinden uzaklaştırmaktır. Kontrol edecek kimse olmadığı için o bir hiçtir. Normalde, insanlar için bu kadar korkunç olmak, bu kadar buyurgan olmak çoğu için insanların arasından aforoz edilmekle sonuçlanırdı, ancak Asuka'nın dehşet içinde baktığı bir sonraki kare tersine çevrilir - kendi zihinsel yaratımından korkmadığını ortaya çıkarır, ancak bir sonraki çekimin gösterdiği gibi, heyecanlı, delice, çıldırtıcı derecede mutlu. Bu, balık gözü merceğiyle güçlendirilen ve sonraki çarpık çekim, Asuka'nın gerçekten de kırılmış olduğunu gösteriyor gibi görünüyor. Ve eğer bu yeterli değilse, montaj "Suçlayıcı Asuka" ile sona erer ve etkili bir şekilde "BU SENSİN" der.


It is apparent in the context of the montages as well, even the mindrape itself, Asuka is continually placed in positions of weakness. This is evidenced by the "Arael avatar" standing over the fetal-position, naked Asuka, and the "one of many" crowd scene. More on this later, because I am awaiting feedback.
}}<br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br>


* For differing opinions and discussions about these images, please take a look at [http://forum.evageeks.org/viewtopic.php?t=8672 this thread]
Montajlar bağlamında da belirgindir, hatta zihnin kendisinde bile, Asuka sürekli olarak zayıf konumlara yerleştirilir. Bu, cenin pozisyonunun üzerinde duran "Arael avatarı", çıplak Asuka ve "birçok kişiden biri" kalabalık sahnesi ile kanıtlanmıştır. Bu konuda daha sonra sonra konuşacağım çünkü geri bildirim bekliyorum.


* Bu görüntülerle ilgili farklı görüşler ve tartışmalar için lütfen [http://forum.evageeks.org/viewtopic.php?t=8672 bu konuya] bir göz atın.


----
==Neon Genesis Evangelion'un 24. Bölümündeki Geniş Açılı Çekimin Kalıplarını Yıkmak==


Subverting Wide-Shot stereotypes in [[Episode 24]] of Neon Genesis Evangelion
Anime serilerinde geniş veya aşırı geniş çekim kullanımı hakkında makul bir söz vardır: "bunlar paradan tasarruf etmek için kullanılır". Seyircinin küçük ağız hareketlerini görme yeteneği olmadığı için, animatörler kareleri kaydedebilir ve prodüksiyon bütçesinden para tasarrufu edebilir. Bununla birlikte, daha içgüdüsel bir türün hayranları arasında, bu çekimler genellikle en iyi ihtimalle “tembel” veya görünüşte hızla başarısız olan bir prodüksiyonun ön uyarısı gibi görünebilir.


Evangelion bu üretim sorunlarına yabancı değildi, gemi son beş bölümün yapıldığı sırada hızla batıyordu. Ancak, bu geniş çekimler, Evangelion'dan çok daha az yönetmenlik bakımıyla yapılmış diğer anime dizilerinin mantosuna çok iyi uyan olağan “tembel” klişeye uymuyor gibi görünüyor. Aslında, geniş çekimi kullanan diğer medyalara benzer şekilde şaşırtıcı bir şekilde, bu kompozisyonlar genellikle sadece bir animasyon karesinden ziyade bir “resim” izlenimi veriyor.


There is a reasonable adage about the use of the wide or extreme-wide shot in anime series: they are used to save money. With the audience lacking the ability to see the small mouth movements, the animators are able to save frames, and save funds on the production budget. However, amongst fans of a more visceral type, these shots can often seem “lazy” at best, or seemingly a forewarning of a rapidly failing production.
Eisenstein'ın “sinema; sanat ve endüstri arasında bir sentezdir” şeklindeki akılda kalıcı sözlerinin ardından, Evangelion'daki “bütçe tasarrufu sağlayan” geniş çekimlerin sanatsal olmaması için hiçbir neden yoktur. Hem anlatısal hem de teknik düzeyde geniş planlara yönelik bazı alt metin okumalarının yardımıyla, bu makale Evangelion'un geniş planlarının gerçekten de Eisenstein'ın sentezinin bir tezahürü olduğunu sunmayı umuyor.


Evangelion was no stranger to these production troubles-- the ship was sinking fast around the time that the last five or so episodes were made. But that being said, these wide shots do not seem to fit the usual “lazy” stereotype that seems to fit so well on the mantle of other anime series that were made with much less directorial care than Evangelion. In fact, in a way startling similar to other media that have used the wide shot, these compositions often give the impression of a “painting” rather than simply a frame of animation.
Referans amacıyla, bu argümanı açıklamak adına aşağıdaki geniş çekimler kullanılacaktır:
 
Following Eisenstein's memorable words that “cinema is a synthesis between art and industry”, there is no reason why the “budget-saving” wide shots in Evangelion can't be artistic. With the help of some sub textual readings into the wide shots on both a narrative and technical level, this essay hopes to present that Evangelion's wide shots are indeed a manifestation of Eisenstein's synthesis.
 
For the sake of reference, the following wide shots will be used for the sake of this argument:


{{MontageBox  
{{MontageBox  
|float = left  
|float = left  
|columns = 4   
|columns = 4   
|title = ''Episode 24 Wide Shots''
|title = ''24. Bölümden Geniş Açılı Çekimler''
|image1 = [[File:24 ritsuko gendo prison.jpg|200px]]   
|image1 = [[File:24 ritsuko gendo prison.jpg|200px]]   
|image2 = [[File:Kaworu and Shinji 01.png|200px]]  
|image2 = [[File:Kaworu and Shinji 01.png|200px]]  
Line 219: Line 194:
|image4 = [[File:Shinji misato lakeside.jpg|200px]]
|image4 = [[File:Shinji misato lakeside.jpg|200px]]
|caption =  
|caption =  
"Episode 24 Shots"
"24. Bölümden Çekimler"<br>
Wide shots used for argument
*Yazıda bahsedilen geniş açılı çekimler.
}}
}}
<br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br>
===1. Çekim===
1. Bu çekim ikilemde çok yönlüdür. İlk önce, bariz sebebe sahibiz: [[tr:Ritsuko|Ritsuko]], kedisinin kaybının yasını tutuyor ve [[tr:Gendo|Gendo]], kukla sistemin kaybından dolayı kızgın. Ancak burada sahip olduğumuz şey bundan biraz daha derine iniyor: Şimdi gördüğümüz, işine olan sevgisini tamamen kaybetmiş Ritsuko ve aşkı için çalışan Gendo. Bu çekim, ikisine de neye mal olduğunun bir tezahürüdür: Ritsuko, hayatını gerekçelendiren şeyleri kaybetmiştir, Gendo Tamamlanma planını uygulama sürecinde “ruhunu” ve empatisini kaybetmiştir.
2. Daha da derine inen şey, ikisinin ortasında bulunan semboldür: parlayan bir NERV sembolü. Burada görebildiğimiz, ikisini bir araya getiren ve daha sonra ikisini birbirinden ayıran organizasyon ve semboldür. Kompozisyonun konuşulan kelimeler kadar önemli olmadığı önceki görselden farklı olarak, burada onların ilişkisinin özüne dair bir görselimiz var. Gendo için NERV, karısını geri almak için bir araçtır. Bu nedenle, çoğunlukla onun parçası olanlara alet muamelesi yapar. Karakterlerin çoğuna olan duygusal kopuşu, anime boyunca oldukça açıktır. Ancak Ritsuko için NERV, varlığının gerekçesidir, Ritsuko; Ritsuko'yu Ritsuko yapan NERV'in kendisidir ve o bunu çok ciddiye alır. Bu sahnede, organizasyonun kendisi üzerinden tezahür eden klasik bir “çıkar çatışması” hem kelimeler hem de görseller aracılığıyla zekice oynanır.


{{MontageBox  
{{MontageBox  
|float = left  
|float = left  
|columns = 4   
|columns = 4   
|title = ''Episode 24 Wide Shots''
|title = ''24. Bölümden Geniş Açılı Çekimler''
|image1 = [[File:24 ritsuko gendo prison.jpg|500px]]  
|image1 = [[File:24 ritsuko gendo prison.jpg|500px]]  
|caption =  
|caption =  
Ritsuko: Commander Ikari,My cat died, which my grandmother had been taking care of. I hadn't been taking care of it for long time... Suddenly now, I cannot see it again.
Ritsuko: Kumandan Ikari, büyükannemin bakmakta olduğu kedim öldü. Uzun zamandır onunla ilgilenmiyordum... Birdenbire, onu bir daha göremeyecek oldum.
 
Gendou: Why did you destroy the Dummy System?
 
Ritsuko: It's not the dummy system, but Rei that I destroyed.
 
Gendou: I ask you once more. Why?
 
Ritsuko: Now that I am not happy even if you hold me. You can do anything you like to my body, as you did that time.
 
Gendou: I am disappointed in you.
 
Ritsuko:  Disappointed? You have never expected anything from me in the first place. I have, nothing, nothing ...what shall I do, mom..
}}


1.This shot is manifold in dichotomy. First we have what is the obvious: [[Ritsuko]] mourning the loss of her cat, and [[Gendo]] angry over the loss of the dummy system. But what we have here goes a little deeper than that: What we see now is a Ritsuko who has lost all love for her work, and a Gendo who is working for his love. This shot is a manifestation of the things that it cost the two of them: Ritsuko has lost the things that gave her life justification, Gendo has lost his “soul” and empathy in the process of executing his plan for instrumentality.
Gendo: Kukla Sistemi neden yok ettin?


2.What goes even deeper is the symbol that sits in the middle of the two of them: a glowing symbol of NERV. What we can see here is the organization and symbol that brought the two of them together, and then drove the two apart. Unlike the previous image where the composition isn't as important as the words being spoken, here we have an image of the very essence of their relationship. For Gendo, NERV is a tool to retrieve his wife. Thus, for the most part he treats those who are a part of it like tools. His emotional detachment to many of the characters is quite obvious throughout the series. For Ritsuko, however, NERV is the justification for her being, what makes Ritsuko Ritsuko is NERV itself, and she treats it very seriously. A classic “conflict of interests” manifested through the organization itself is brilliantly played in this scene through both words and visuals.
Ritsuko: Kukla Sistemi değildi, yok ettiğim şey Rei'ydi.


1.This shot is manifold in dichotomy. First we have what is the obvious: Ritsuko mourning the loss of her cat, and Gendo angry over the loss of the dummy system. But what we have here goes a little deeper than that: What we see now is a Ritsuko who has lost all love for her work, and a Gendo who is working for his love. This shot is a manifestation of the things that it cost the two of them: Ritsuko has lost the things that gave her life justification, Gendo has lost his “soul” and empathy in the process of executing his plan for instrumentality.
Gendo: Bir kez daha soruyorum. Neden?


2.What goes even deeper is the symbol that sits in the middle of the two of them: a glowing symbol of NERV. What we can see here is the organization and symbol that brought the two of them together, and then drove the two apart. Unlike the previous image where the composition isn't as important as the words being spoken, here we have an image of the very essence of their relationship. For Gendo, NERV is a tool to retrieve his wife. Thus, for the most part he treats those who are a part of it like tools. His emotional detachment to many of the characters is quite obvious throughout the series. For Ritsuko, however, NERV is the justification for her being, what makes Ritsuko Ritsuko is NERV itself, and she treats it very seriously. A classic “conflict of interests” manifested through the organization itself is brilliantly played in this scene through both words and visuals.
Ritsuko: Şimdi beni tutsan bile mutlu değilim. O zamanlar yaptığın gibi, bedenime istediğin her şeyi yapabilirsin.


1.This shot is manifold in dichotomy. First we have what is the obvious: Ritsuko mourning the loss of her cat, and Gendo angry over the loss of the dummy system. But what we have here goes a little deeper than that: What we see now is a Ritsuko who has lost all love for her work, and a Gendo who is working for his love. This shot is a manifestation of the things that it cost the two of them: Ritsuko has lost the things that gave her life justification, Gendo has lost his “soul” and empathy in the process of executing his plan for instrumentality.
Gendo: Beni hayal kırıklığına uğrattın.


2.What goes even deeper is the symbol that sits in the middle of the two of them: a glowing symbol of NERV. What we can see here is the organization and symbol that brought the two of them together, and then drove the two apart. Unlike the previous image where the composition isn't as important as the words being spoken, here we have an image of the very essence of their relationship. For Gendo, NERV is a tool to retrieve his wife. Thus, for the most part he treats those who are a part of it like tools. His emotional detachment to many of the characters is quite obvious throughout the series. For Ritsuko, however, NERV is the justification for her being, what makes Ritsuko Ritsuko is NERV itself, and she treats it very seriously. A classic “conflict of interests” manifested through the organization itself is brilliantly played in this scene through both words and visuals.
Ritsuko: Hayal kırıklığına mı uğradın? En başından beri benden hiçbir şey beklemiyordun. Hiçbir şeyim yok, hiçbir şeyim yok... Ne yapmalıyım, anne...
 
{{MontageBox
|float = left
|columns = 4 
|title = ''Episode 24 Wide Shots''
|image1 = [[File:24 ritsuko gendo prison.jpg|200px]] 
|image2 = [[File:Kaworu and Shinji 01.png|200px]]
|image3 = [[File:24 C308 deliberation.jpg|200px]]
|image4 = [[File:Shinji misato lakeside.jpg|200px]]
|caption =
"Episode 24 Shots"
Wide shots used for argument
}}
}}


[[Category:Shinji Ikari]]
[[Category:Shinji Ikari(tr)]]
[[Category:Asuka Langley Soryu]]
[[Category:Asuka Langley Soryu(tr)]]
[[Category:Theory and Analysis]]
[[Category:Teori ve Analiz(tr)]]
[[Category: Turkish Language Pages]]
[[Category: Turkish Language Pages]]

Latest revision as of 06:50, 11 July 2021

"Bir şeylerle ilgilenmek... Bir şeylerle ilgilenmek gerçekten harika. Bu süreçte çok şey görebilir ve öğrenebilirsin."
Lütfen bu makaleyi veya bölümü genişleterek geliştirmeye yardımcı olun.
Lütfen bu konuyu tartışın, veya sayfayı düzenlemeye başlayın..


Evangelion'a genellikle anlatı olarak bakılır, ancak onu sinematografinin teknik düzeyinde ve özellikle bu denemede montaj düzeyinde de değerlendirmek gerekir. Animede birkaç montaj dizisi var, ancak bunların en dikkat çekicileri 14, 22 ve 26'. bölümlerde tezahür ediyor. Başkaları da olsa, bu üç bölümdeki montaj sekansları, bu kritik makalenin ilk baskısında incelenecek.

Bu sayfa Kullanıcı: Ran1'in sayfasından uyarlanıyor, çoğunlukla orijinal yazardan alınan materyallerle. Bunu tartışmak isterseniz lütfen ona başvurun.

Klasik Montaj Teorisine Giriş

Montaj teorisi, Sovyet film yapımcısı/kuramcısı Sergei Eisenstein tarafından 1922'de ufuk açıcı sinema incelemesi Film Biçimine Diyalektik Bir Yaklaşım ile geliştirildi. Bu inceleme, özet olarak, teoriyi şu terimlerle sundu:

1. Montajdaki imgeler, ayrı kimlikler olarak var olmanın apaçık nedeni ile orada değildir. Montaj dizisinin kilit yönü, görüntülerin hepsinin birbirine bağlı olmasıdır. Her görüntünün anlamı, önceki ve ardışık görüntüler tarafından inşa edilir ve üzerine inşa edilir.
2. Eisenstein'a göre, montaj teorisi “sinemanın özgül problemini”, ortam özgüllüğünü çözdü.
3. Montaj özünde, önceki iki görüntüden eksik olan alt metnin birbiriyle “çarpıştırıldığı” ve montajın sonunda daha yeni, tam bir anlam sunduğu “görüntüler arasındaki bir çatışma”dır.

Bu teorinin Evangelion'daki bir uygulaması şu çekim dizisi olabilir:

Montaj Sırası

22. Bölümden Kesitler

  • A) Bu çekimde, Tokyo-3'te Evangelion Ünite-2'yi hedef alan bir ışık huzmesi görüyoruz. NERV üyeleri onu endişeyle izliyorlar. Ama tam olarak ne oluyor? Bu ne tür bir havari saldırısı? Görüldüğü gibi, bu görüntü kendi başına eksiktir ve sonraki görüntüleri olmadan çok az anlamı olan bir çekim olacaktır.
  • B) Şimdi, bilgisayar terminallerinden birinin Asuka'nın beyin dalgaları gibi görünen şeylerle ilgili istatistikleri okuyan bir sahne var. Görüldüğü gibi, dalgalar keskin bir şekilde yükseldi. Bir şeyler oluyor ama tam olarak ne olduğu belirsiz. Bu çekim, ilkinin daha büyük anlamı üzerine inşa edildi ve bu, montajı anlamada bir adımdır. Ancak bundan sonrası aslında montajın doğasını ortaya çıkaracaktır.
  • C) Ve anlamı var! Asuka, havari tarafından saldırıya uğradı, yani en büyük korkularımız gerçekleşti. Işık, gökkuşağı ve ardından Asuka'nın kendisi, birbiri üzerine inşa edildiğinde izleyiciye bağlam ve anlam verebilen çekimlerdi. Bu, bu üç görüntünün çok basit ve bariz bir yapısökümü gibi görünse de, bölümün ilerleyen dakikalarında Asuka'nın hızlı tempolu montajlarındaki görsel uyumsuzluğu gerçekten değerlendirmeye gelince, bu tür temel bilgiler orada olmalı, aksi takdirde montaj görüntülerine ayrı varlıklarda bakacağız. Montaj sekansının kendisinde daha büyük bir meta-anlamı kaybetmesi nedeniyle bu riske atılamaz.





















Anno bu tekniklerde ne kadar usta?

Bu temel yönleri göz önünde bulundurarak, Anno'nun Eisenstein'ın teorik makalelerinden herhangi biriyle karşılaşıp karşılaşmadığının şu anda belirsiz olduğu bilinmelidir. Herhangi bir noktada iyi film ya da animasyon öğrencisi olmalı, çünkü teorileri modern sinemanın gelişimi için son derece önemliydi, ancak Anno'nun iyi bir film öğrencisi olarak statüsünün bir soru meselesi olduğu anlaşılmalıdır; bir başka önemli montaj teorisyeni olan Jean Luc Godard'a aşina olduğunu kabul ettiği düşünülebilir ama Godard'ın tekniklerini benzer bir şekilde kullanan birkaç Japon film yapımcısına da aşina olmuştur.

Bununla birlikte, montaj ve arkasındaki teori, evrensel film yapım diline az çok özümsenmiştir. Anno'nun konuya aşinalığı hâlâ söz konusu olduğu için bu montaj teorilerinin alakasız olduğunu söylemek gerekirse, büyük ihtimalle sadece bir tane yapabilmekle bu konuda bilgi sahibi olduğu söylenebilir.

22. Bölüm

En dikkat çekici montaj sekansları, Asuka'nın en derin, en karanlık anılarının yüzeye çıkarıldığı ve güvensizliklerinin daha da artmasına sebebiyet veren "zihin ihlali" sahnelerinde sunulanlardır. Zorla iç gözlemi doruk noktasına ulaştığında, izleyiciye kelimenin tam anlamıyla Asuka'nın tam bir yapısökümü sunulur. Önümüze serilmiş düşüncelerini, arzularını ve duygularını görüyoruz ve Asuka'nın aşağı doğru sarmalının başladığını, Öteki'yi reddetmesinin başladığını gördüğümüz bir noktaya ulaşıyoruz, en önemlisi üç varlıkta tezahür ediyor: Annesi, Kaji ve Shinji.

İşte bu zihin ihlali montajlarının son hali:

Montaj Sırası

22. Bölümden Kesitler

  • Gördüğümüz yirmi üç farklı görüntü, Asuka'nın çeşitli duygusal durumlardaki çekimleri, hatta 6. havari hakkında bilgiler ve çatırdayan bir dış görünüş gibi görünen şeyler. Bunlar, bağlantısız görüntüler gibi görünseler de, aslında, Asuka'nın zorla iç gözlemiyle ilgili olarak özellikle ilginç bir şekilde karşılığını veren belirli temaları takip eden tüm görüntülerdir.
  • Çekim 1-4: Gördüğümüz şey, Asuka'nın iki resmidir, biri küçümseyen, diğeri Asuka'nın yüzüne kararlı/kızgın bir bakış. Ancak çekimde en önemlisi, Asuka'nın kişiliğinde bir yırtık veya çatlak olduğunu gösteren bir "yırtık" çekimi olması. Bu, şimdi gördüğümüz gibi Asuka'nın tam ve gerçek kişiliğinin bu olmadığını söylemektir. Ancak, iki görüntü de anlatımsal anlamda konuşuyor. Anlatının başında Asuka bunların her ikisiydi, ancak bunun sadece onun tarafından giyilen bir dış görünüş olduğunu biliyoruz, bu nedenle Tokyo-3'ün dış görünüşün çekimi var. Aldatılmış bir Asuka'nın yüzü, önceki çekimlerde yapılan açıklamaları güçlendiren ve bu durumda geçişler olarak hareket eden birkaç alt ödemenin ilkidir. Asuka, bu iki şeyin gerçek benliği olmadığının farkındadır ama aynı zamanda onun gerçek doğasının ne olduğunu da sorgulamaktadır. Ve onu ne tanımlar?
  • Çekim 5-16: Asuka'nın bir başka kararlı bakışını görüyoruz, peki o neye kararlı? Bir sonraki çekim ne olduğunu gösteriyor: Shinji. 10. bölümde giydiği mayoyu giyiyor. Ama bu sadece Asuka'nın iyi niyetli bir flörtü mü? Asuka yine kararlı görünüyor, bu aynı zamanda Eva'sını canlandırdığını da düşündüren bir sahne. Bir sonraki sahne bunu doğrular: Altıncı havari. Asuka ilk kez savaşta. Ve ne olur? Shinji'nin kalbe (ya da Freudyen yaklaşımla ele alınırsa rahme) girmesine izin verir, eğer böyle düşünülürse, diyebilirsiniz ki, Asuka, Shinji'yi kutsal bir şeye davet ediyor: gerçekten sadece tanımlayıcı bir beden olarak gördüğü şey: Eva'sı ve bir Eva pilotu olarak statüsü. Özünde, Shinji'nin potansiyel "önemli bir öteki" olarak kabul edildiğini görüyoruz. "Eva=Anne"/"Shinji=Önemli Diğer" ikilemine dikkat edin.
Sırada okul üniforması giymiş Asuka var. Bu ilk kez oluyor ve heyecanlı görünmüyor. Ancak bir sonraki çekimde Asuka'nın yüzünde tamamen farklı bir ifade görüyoruz. Neden? Bu, Asuka'nın kendisinin "popüler yabancı kız" olarak yansıttığı imajları hakkında iyi yerleştirilmiş bir başka dış görünüş. Spor salonundaki dolabındaki aşk mektuplarından hoşnutsuzluğu bunu doğruluyor. Asuka diğer çocukları etkilemeye çalışmıyor - "peşinde olduğu" kişiyi (insanlar ve muhtemelen Kaji dahil) - Shinji'yi etkilemeye çalışıyor.
Ardından, bu montajın Asuka/Shinji temasını ilerleten çekimleri görüyoruz. Asuka, Shinji'nin sapıklığına sinirlenir ama çekimin konumuna dikkat edin. Sahne terstir, bunun arkasındaki teorim, çekimi baş aşağı çevirmenin plan içindeki içeriği ve alt metni çürütmenin bir yöntemi olduğudur. Yani Asuka, Shinji'nin sapıklığının iması yüzünden utanç duyuyor gibi görünüyor, ama aynı derecede sapık bir şekilde, onun bakışlarını istiyor. Toji'nin "yeni evliler" arasındaki ilişkiye dair söyledikleri hem Shinji'yi hem de Asuka'yı utandırdı. Dikkat çekici "tam yüz" allıklarının olağan anime imalarına bakılırsa, ikisi de ilişkilerinin olmasını istiyor - sadece Asuka, beceriksizce de olsa, ilişkinin fizibilitesini araştırıyor ve belki de Shinji'nin yüzü Toji'nin algısı ve kendi Asuka'ya ulaşamaması yüzünden kızarıyor.
Ardından, gerçek bir güvenlik açığımız var. Asuka, Shinji'nin yatağında uyurken annesi için ağlıyor. Yine anneye karşı diğer önemli temanın keşfine dönüyoruz. Bir sonraki sahne, Asuka'nın daha açık bir çapkınlığını göstermekte. Yine, bu, erkek bakışı için kendini cinselleştiren, daha çok dikkat çekme davranışıdır.
Son olarak, bu alt montajda yapılan kilit açıklama şudur: Anime boyunca, 22. bölümde Shinji'ye karşı nefret itirafını aktif olarak reddetti. Shinji'nin uygun şekilde yanıt verememesine olumsuz tepki veriyor, ancak yine de onu istiyor.
  • Çekim 17-23: Türlerin sonucu. "Aptal mısın?" yazan bir ara başlık görüyoruz. Neredeyse her zaman Shinji'ye yönelik olan bu alıntı, özellikle doğrudur. "Aptal mısın," diye soruyor, "bana cevap vermeyi reddediyorsun?!". Bir sonraki çekimde gösterilen Shinji'nin yatağına yatmaya kadar gittiği ve bundan sonraki çekimde gösterilen başka bir çocukla randevusunu iptal ettiği için haklı olarak kızgın. Bir sonraki plan "aptal mısın teması" üzerine kuruludur, neredeyse tamamen suçlayıcı bir çekimdir ve 22. bölümde Shinji'ye karşı Shinji'ye olan nefretini işaret eder.
Son üç çekimde nihayet sonuca, doruğa, bu montajın inşa ettiği ana ifadeye ulaşacağız. Sisli bir sahne görüyoruz, dolayısıyla açığa çıkarılması gereken bir gerçek, kırılması gereken bir gizli kod olduğunu ima edebiliriz: Asuka ne istiyor? Fallik bir alegori gibi görünen şeyde cevap basittir: Shinji. Ve pilotluğunun son sahnesinin ters çevrilmesiyle, bu farkındalığın tüm dış görünüşlerini, savunma mekanizmalarını ve varoluş gerekçesini tamamen altüst ettiğini varsayabiliriz.
Montaj Sırası

"22. Bölümden Kesitler"

  • Çekim 1-7: Montajı açan şey, öfkeli Asuka'dan biri ve ardından bir elektrik trafo kulesinin ekran görüntüsü. Kuşkusuz, anlam belirsizdir, ancak en mantıklı yorum, Asuka'nın kendisinin şekillendirdiği, inşa edilmiş, ulaşılamaz bir komplekse kızgın olduğudur. Sonraki çekimler bunu pekiştiriyor gibi görünüyor. Sonraki sekansta, "gerçek benliğine" bakan bir Asuka görüyoruz, karanlıkta kaybolmuş, daraltılmış, neredeyse düşmanca bir noktaya kadar belirlenmiş bir dış benlik tarafından yakalanmış, Eva pilotu ve tabii ki, okulda sunduğu tatlı kız versiyonu. O bunların hiçbiri değil. Bir sonraki çekim, spiral bir matkaba bakıyormuş gibi görünen bir periskop, muhtemelen Matariel'in. Bu muhtemelen Asuka'nın varlığının ve problemlerinin "daha derine inmek" veya "özüne inmek" için bir ima.
  • Çekim 8-17: Şimdi gördüğümüz şey, küçümseyen bir Asuka'nın fotoğrafı. Birine, bir şeye tepeden bakıyor ama soru şu ki, neden? Kime tepeden bakacak? Kendine bile tahammülü olmayan bir kız mı? Ve eğer böyleyse kimden onay bekliyor? Küçümseyici görünen bir başka karesi ters çevrilmiş, bu da bu duyguyu daha da çürütmüş. Bir sonraki sahne soruyu yanıtlıyor: Asuka, Shinji'den başkasının onayını istemiyor. Onu fark etmesini, bir şekilde ona cevap vermesini istiyor.
Açıkçası, bu onu kızdırıyor, her zamanki tepkisizliği ya da ilerlemelerinden herhangi birine yanlış tepki veriyor. Bu çekimin de gösterdiği gibi, tabiri caizse, kendini teldeki başka bir karga gibi hissediyor ve bu yüzden çıldırıyor. Bunu kararlı bir bakış izler - bir şey onu kendini ayırmaya, kabul görmeye itiyor, ama ne ve kim tarafından? Bir sonraki sahne yine cevap veriyor, cevabı için Shinji'ye bakıyor. Bununla birlikte, çılgınca davrandığı bir sonraki kare, Shinji'nin onu ancak o hareket ettiğinde, ona kötü davrandığında veya gösterişli davrandığında fark edeceği izlenimini güçlendiriyor gibi görünüyor. Bunu yapmazsa, aşağıdaki çekimde örneklendiği gibi, yalnızca kalabalığın içindeki başka bir yüz veya yoldaki bir araba olacaktır.
  • Çekim 18-20: On sekizinci çekimde gördüğümüz şey, Asuka'nın son kibrinin başlangıcı, onun sonucudur. Kendini Shinji'ye açan ama sefil bir şekilde başarısız olan, başarısız bir romantik ve artık başarılı sonuçlar üretemeyen bir Eva pilotu olma konusundaki fiziksel başarısızlığı. Bu sonuç, bu getiri sahne(ler)yi Asuka için şu soruyu akla getiriyor: Buradan nereye gidiyor?
Parlayan Montaj Sırası 3

"22. Bölümden Kesitler"

  • Çekim 1-10: “Kendi başıma yaşayabilirim!” ifadesi yer alırken arka planda parlıyor, önce Asuka'nın diğerine çok bağlı olan yanını görüyoruz, onun "yansıtılmış benliği"ni. Bir sonraki sahne Asuka'ya bakıyor, ama neye? Bunu takiben, başka bir makine parçası görüyoruz, büyük olasılıkla bir tren vagonu bağlantısı, bu onun gerçekten başkalarıyla bağlantılı olduğunu ima ediyor. Asuka'nın öfkesinin bir yüzünü görüyoruz, ama neye öfkeli? Tek yorum, kendi kendine zorlamaya çalıştığı şeyde, "kendi başına yaşayabileceği" gerçeğinde. Sonra fallik sahne ama tersine çevrilmiş ve rengi solmuş. Shinji olmadan yaşayamayacağına dair kendi ifadesine kızgın mı? Bundan sonra gördüğümüz, önceki montajlarda gördüğümüzle aynı resim. Bundan sonra buna "komuta Asuka" denecek çünkü bu ekran görüntüsünün çekildiği 8. bölümde, bu çekim Asuka'nın Shinji'ye (Eva'sını göstermek için) kendisini takip etmesini söylemesidir. Ama neyi emrediyor? Yiyecek veya onun üretimi. Katsuragi evindeki aşçı kim? Asuka'nın fark ettiği Shinji, bir sonraki sahnede dönüyor. Ve beğenin ya da beğenmeyin, göstermekten utansa bile, onun iyiliğini gerçekten önemsiyor. Ama bu bir kez daha soruyu akla getiriyor - neden duygularını böyle saklıyor? Reddedilme korkusu mu ve/veya daha fazlası mı?
  • Çekim 11-21: Sonraki çekimler, yanıtlanması gereken soruları yanıtlıyor gibi görünüyor: Asuka, "hücumu yönetmek" ve "ilk hamleyi yapmak" istiyor ve kendi iç sorunlarına ışık tutuyor. (15. Bölüm öpüşme sahnesinden hemen önceki ekran görüntüsü) Bunun, "sentetik aile" alanında tamamen yeni bir boyut açtığına inanıyorum, daha ayrıntılı olarak araştırılması gereken bir şey. Eva'nın pilotluğunu yaparken yaşadığı sorunlara gerçekten "ışık tutuyor" (bir sonraki sahne) gibi görünüyor (sonraki sahne). Asuka, hem çekimde hem de genellikle daha yüksek bir senkronizasyon oranına sahip olduğu önceki bölümler bağlamında önerilen diğer Eva pilotları üzerindeki üstünlüğüne bakıyor. Kırık benliği (yine EoTV ekran görüntüsü, duygularını tam olarak ortaya çıkarmak için ortaya kondu), kontrolü tarafından tamamen haklı çıktı, aksi ima edildiğinde olumsuz tepki verdi, Toji'nin "tamamen kontrol altında olmadığı" bir ilişkiyi ima eden savunuculuğunda kanıtlandığı gibi.
Bir sonraki çekim, Asuka'nın "solup giden" bir ekran görüntüsü olduğu gerçeğiyle dikkati hak ediyor. Bu muhtemelen, abartılı olmadığında ve herhangi bir durumu tamamen kontrol altında tuttuğunda hissettiği "kaybolma" hissini ima ediyor. Değilse, tabiri caizse, o sadece trende başka bir vagondur.
  • Çekim 22-25: Ancak bu kontrolü sürdürmesinin tek yolu, görünüşe göre, başkalarını aşağılık hissettirmek ve böylece onları kendisinden uzaklaştırmaktır. Kontrol edecek kimse olmadığı için o bir hiçtir. Normalde, insanlar için bu kadar korkunç olmak, bu kadar buyurgan olmak çoğu için insanların arasından aforoz edilmekle sonuçlanırdı, ancak Asuka'nın dehşet içinde baktığı bir sonraki kare tersine çevrilir - kendi zihinsel yaratımından korkmadığını ortaya çıkarır, ancak bir sonraki çekimin gösterdiği gibi, heyecanlı, delice, çıldırtıcı derecede mutlu. Bu, balık gözü merceğiyle güçlendirilen ve sonraki çarpık çekim, Asuka'nın gerçekten de kırılmış olduğunu gösteriyor gibi görünüyor. Ve eğer bu yeterli değilse, montaj "Suçlayıcı Asuka" ile sona erer ve etkili bir şekilde "BU SENSİN" der.




































































































































































































Montajlar bağlamında da belirgindir, hatta zihnin kendisinde bile, Asuka sürekli olarak zayıf konumlara yerleştirilir. Bu, cenin pozisyonunun üzerinde duran "Arael avatarı", çıplak Asuka ve "birçok kişiden biri" kalabalık sahnesi ile kanıtlanmıştır. Bu konuda daha sonra sonra konuşacağım çünkü geri bildirim bekliyorum.

  • Bu görüntülerle ilgili farklı görüşler ve tartışmalar için lütfen bu konuya bir göz atın.

Neon Genesis Evangelion'un 24. Bölümündeki Geniş Açılı Çekimin Kalıplarını Yıkmak

Anime serilerinde geniş veya aşırı geniş çekim kullanımı hakkında makul bir söz vardır: "bunlar paradan tasarruf etmek için kullanılır". Seyircinin küçük ağız hareketlerini görme yeteneği olmadığı için, animatörler kareleri kaydedebilir ve prodüksiyon bütçesinden para tasarrufu edebilir. Bununla birlikte, daha içgüdüsel bir türün hayranları arasında, bu çekimler genellikle en iyi ihtimalle “tembel” veya görünüşte hızla başarısız olan bir prodüksiyonun ön uyarısı gibi görünebilir.

Evangelion bu üretim sorunlarına yabancı değildi, gemi son beş bölümün yapıldığı sırada hızla batıyordu. Ancak, bu geniş çekimler, Evangelion'dan çok daha az yönetmenlik bakımıyla yapılmış diğer anime dizilerinin mantosuna çok iyi uyan olağan “tembel” klişeye uymuyor gibi görünüyor. Aslında, geniş çekimi kullanan diğer medyalara benzer şekilde şaşırtıcı bir şekilde, bu kompozisyonlar genellikle sadece bir animasyon karesinden ziyade bir “resim” izlenimi veriyor.

Eisenstein'ın “sinema; sanat ve endüstri arasında bir sentezdir” şeklindeki akılda kalıcı sözlerinin ardından, Evangelion'daki “bütçe tasarrufu sağlayan” geniş çekimlerin sanatsal olmaması için hiçbir neden yoktur. Hem anlatısal hem de teknik düzeyde geniş planlara yönelik bazı alt metin okumalarının yardımıyla, bu makale Evangelion'un geniş planlarının gerçekten de Eisenstein'ın sentezinin bir tezahürü olduğunu sunmayı umuyor.

Referans amacıyla, bu argümanı açıklamak adına aşağıdaki geniş çekimler kullanılacaktır:

24. Bölümden Geniş Açılı Çekimler

"24. Bölümden Çekimler"

  • Yazıda bahsedilen geniş açılı çekimler.













1. Çekim

1. Bu çekim ikilemde çok yönlüdür. İlk önce, bariz sebebe sahibiz: Ritsuko, kedisinin kaybının yasını tutuyor ve Gendo, kukla sistemin kaybından dolayı kızgın. Ancak burada sahip olduğumuz şey bundan biraz daha derine iniyor: Şimdi gördüğümüz, işine olan sevgisini tamamen kaybetmiş Ritsuko ve aşkı için çalışan Gendo. Bu çekim, ikisine de neye mal olduğunun bir tezahürüdür: Ritsuko, hayatını gerekçelendiren şeyleri kaybetmiştir, Gendo Tamamlanma planını uygulama sürecinde “ruhunu” ve empatisini kaybetmiştir.

2. Daha da derine inen şey, ikisinin ortasında bulunan semboldür: parlayan bir NERV sembolü. Burada görebildiğimiz, ikisini bir araya getiren ve daha sonra ikisini birbirinden ayıran organizasyon ve semboldür. Kompozisyonun konuşulan kelimeler kadar önemli olmadığı önceki görselden farklı olarak, burada onların ilişkisinin özüne dair bir görselimiz var. Gendo için NERV, karısını geri almak için bir araçtır. Bu nedenle, çoğunlukla onun parçası olanlara alet muamelesi yapar. Karakterlerin çoğuna olan duygusal kopuşu, anime boyunca oldukça açıktır. Ancak Ritsuko için NERV, varlığının gerekçesidir, Ritsuko; Ritsuko'yu Ritsuko yapan NERV'in kendisidir ve o bunu çok ciddiye alır. Bu sahnede, organizasyonun kendisi üzerinden tezahür eden klasik bir “çıkar çatışması” hem kelimeler hem de görseller aracılığıyla zekice oynanır.

24. Bölümden Geniş Açılı Çekimler

Ritsuko: Kumandan Ikari, büyükannemin bakmakta olduğu kedim öldü. Uzun zamandır onunla ilgilenmiyordum... Birdenbire, onu bir daha göremeyecek oldum.

Gendo: Kukla Sistemi neden yok ettin?

Ritsuko: Kukla Sistemi değildi, yok ettiğim şey Rei'ydi.

Gendo: Bir kez daha soruyorum. Neden?

Ritsuko: Şimdi beni tutsan bile mutlu değilim. O zamanlar yaptığın gibi, bedenime istediğin her şeyi yapabilirsin.

Gendo: Beni hayal kırıklığına uğrattın.

Ritsuko: Hayal kırıklığına mı uğradın? En başından beri benden hiçbir şey beklemiyordun. Hiçbir şeyim yok, hiçbir şeyim yok... Ne yapmalıyım, anne...

Retrieved from "https://wiki.evageeks.org/index.php?title=tr:Teori_ve_Analiz:_Evangelion%27da_Film_Montajı_Teorisi&oldid=110202"